洞箫与琵琶《秋箫诉》；作曲：陈瑞泉；洞箫：陈瑞泉；琵琶：房崇洁
前言：欣赏陈瑞泉老师这首洞箫和琵琶作品《秋箫诉》已经有好几天了，越听越有味道，洞箫古朴的音色与中国传统音乐理论的结合更加让作品精致优雅。听这首作品的时候会让我想起小时候的一些往事，沉浸在音乐中胡思乱想。那就让我们一起伴随这首《秋箫诉》一窥陈老师的创作过程吧...
古有《梅花》《阳关》诸曲，皆三弄焉，唐诗有云：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”仿古曲之意境作此曲，命曰《秋箫诉》...
《秋箫诉》缘起
这首箫与琵琶《秋箫诉》初创于年。时已深秋，北风渐起，树叶凋零。想起宋代词人姜夔《白石道人歌曲》中的诸曲，皆为姜夔感怀之作：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫……”姜夔号为“格律派”词人，其作品风格大都旋律优美、婉约伤感，亦是其一生浪迹江湖、羁旅生涯的生动写照。
姜夔的词乐作品结构简约，但简约而不简单，他在作品中能够兼收并用雅乐音阶、燕乐音阶及清乐音阶，也就是说，一首短小的词乐作品中可以包含多种音阶的使用，曲调依然优美流畅，这是其自度曲创作的最大特色。
贺成玉人何处教吹箫己巳冬月贺成作于金陵
《秋箫诉》亦有仿古之意
唐代诗人杜牧有云：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”杜牧乃是姜夔最推崇的诗人，姜夔曾在《扬州慢》中写道“杜郎俊赏，算而今重到须惊……”。当繁华的扬州被金兵洗劫一空，姜夔想到即便才子杜牧再来游赏亦会吃惊。想必杜牧的诗作与姜夔的词作在风格上具有相似之处，也算是文人惺惺相惜。
晋代有箫曲《梅花三弄》，唐代有琴歌《阳关三叠》，皆为历史流传经典之作。《秋箫诉》在结构上亦由引子加“三段”相同素材的旋律发展而成。但在音阶调式上吸收宋人姜夔词乐的调式调性写作手法，即这首小曲，如果按洞箫的小工调（筒音作5）演奏记谱（简谱），则谱面显示为燕乐七声音阶徵调式，如果按照正宫调（筒音作2）演奏记谱，则谱面显示为雅乐七声音阶和清乐七声音阶相混合的商调式。
在伴奏的考量上，首先考虑的是琵琶，因琵琶是唐宋时期最广泛使用的乐器。其音色与洞箫相融，相辅相成，仿古之意更浓。
作者简介
陈瑞泉，现任曲阜师范大学音乐学院音乐学系主任，曲阜师范大学雅乐团常务副团长，副教授，笛、箫演奏与教学研究方向硕士研究生导师。民主促进会党员，中国民族管弦乐学会会员，中国音乐史学会会员。主要从事笛、箫演奏与教学研究以及中国音乐史等音乐理论课程教学研究，并兼任曲阜师范大学音乐学院民乐团指挥。年应邀参加加拿大多元文化节并获音乐类比赛一等奖；年获山东省高校人文社科一等奖；年获山东省社科联首届人文艺术大赛一等奖。曾主持山东省社科研究项目《西周宫廷仪式音乐研究》、山东省教育厅人文社科项目《孔庙音乐的国际性传统及其比较研究》、山东省文化厅《埙的传统与革新》等多项研究项目；在《音乐研究》、《人民音乐》、《天籁》等音乐类核心刊物发表论文十余篇，指导研究生、本科生获各类奖项二十余项，深受师生好评。
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