竹笛音域增扩的研究
（陈正生）
竹笛是民族乐器中最常用的管乐器。竹笛的音域由于制作工艺的改善而在逐步增宽。新中国建国以前曲笛的音域只有二组另一大二度，60年代才增至二组半，实际上竹笛的音域仍有继续增宽之可能。目前已有不少同志在研究这一课题。竹笛音域的增宽，对增强竹笛的表现力是大有帮助的。笔者近年研究这一课题，在此提出自己的看法，希望能引起大家的兴趣，共同研究。要使竹笛能有三组乃至更宽的音域，单是着眼于演奏方法的研究显然是不够的，与此同时我们还应该加强制作方面的研究。目前竹笛制作在设计上还存在着缺点，从事制作的人又缺乏声学知识，在这情况下制作的笛，不利于音域的增宽。竹笛音域的增宽，首先应该加强管径对竹笛音域影响的研究。有人认为，长笛的管长是内径的30倍，中国古代黄钟正律管的长度也是内径的30倍，因此这管长同内径的比为三十比一便是理想的内径，其实未必如此。但是有一点是肯定的，那就是内径同管长的比值（即所谓量度）确实影响着管乐器的不少声学特性。
笔者发现，管乐器的量度不仅同音色的关系密切，而且同音域的关系也是密切的。即：管内径同管长之比小于一定的值，基音就吹不出；管内径同管长得比大于一定的值，某些泛音就吹不出。人们都承认，G调大笛（筒音为d1的新笛）高音省力，音域比曲笛宽，实际上就是因为新笛的量度比曲笛小的缘故。
一般的曲笛内径为1.67厘米，有效管长（吹孔中心至调音孔中心）约44厘米，它的量度便是0.—0.，而新笛的内径虽有2厘米，可它的有效管长竟达60厘米，量度只有0.3厘米同样，洞箫的音域只有二组半，而琴箫却不难吹出三组音，这也是量度影响音域的一个证明：因为洞箫的量度一般为0.，而琴箫的量度却可以小到0.。
弄清量度对竹笛音域的影响以后，应该研究一下竹笛第一音（即最低音5）所需的最小量度，并求出第19音（2）音—22音（5）的最大量度，选此管径制笛，配以娴熟的技巧，竹笛上三组圆润的音自可奏出。
竹笛是用竹子制作的，竹子都有大小头，竹笛制作时吹孔都开在管径大的一端，这对竹笛音域的增宽是不利的。另一方面，为了增宽竹笛的音域，若过多地缩小管径，必然使低音和中音区的音色变得尖细、单薄而欠浑厚。笔者做过试验，有意识地改变吹孔一端的局部管径——实际上就是缩小量度，对竹笛音域的增宽确实有利。
其次，竹笛制作过程中如何确定音孔的恰当位置值得仔细地加以研究。问题的提出，可能会使人感到奇怪：竹笛音孔位置若不确定，那怎么好开孔呢？若无确定的音孔位置，又何以谈得上符合音准的要求呢？其实作坊式的工厂制笛，纯粹靠经验，三言两语很难讲清，姑且分析个大概。竹笛为开管吹孔乐器，其两端都是波腹，中间便是波节，因为波长便是气柱长的二倍，频率同气柱长是成反比的。由于气柱长为有效管长加管口校正量之和；而管口较正量又等于管端校正量加末端校正量之和。通过研究获知：竹笛的末端校正量，在笛子制成以后便稳定了；而管端校正量则随着吹奏方法的变化而变化。因此，管口校正量随着管端校正量的变化而变化。音孔的位置应该随着管端校正量的增大而升高，而降低；这就是说，竹笛的音孔位置不该是固定不变的。另外，笔者三十余年笛、箫制作经验也证明音孔位置可以在小范围内略作变动：音孔位置略略提高，只要将孔径适当缩小，就能保证频率不升高；若将音孔略微降低，也只要适当增大孔径就行。弄清了这些关系以后，就完全可以在笛管的最适当的位置开孔，并通过执法的合理组合，以保证
乃至更高的音能被吹出来。
此外，笛膜赋予了竹笛特殊的音色，但是笛膜对吹奏高音时的能量消耗很大。为了增宽竹笛的音域，我们应该找到吹奏
乃至更高的音时笛管上振动最小的地方开膜孔。笔者深信，在此点上开挖膜孔，无疑对增宽竹笛音域有利。
最后一点，还应该在竹笛上做增开高音孔的试验。乐器工艺史证明，好多管乐器都是因为有了高音孔才有较宽的音域的。总之，当我们加强了竹笛制作研究而使竹笛制作更趋科学化以后，必有利于吹奏指法的合理组合，于竹笛音域开拓研究也很有利，舍此要谈竹笛音域的开扩能被广大演奏者所掌握恐怕是很难的。
原载于《中国音乐》年第2期
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjslczl/5801.html
