咏花朝蔡云
百花生日是良辰，
未到花朝一半春。
万紫千红披锦绣，
尚劳点缀贺花神。
花朝节是古代中国传统节日，其重要性堪比元宵节与中秋节。明田汝成《西湖游览志馀》卷二十《熙朝乐事》载：““花朝”的意思指百花盛开的春晨，亦泛指大好春光，常与“月夕”共称良辰美景。
清朝皇室在圆明园和承德避暑山庄修建了花神庙，用以供奉各月花神，并定名为“汇万总春之庙”。后来圆明园遭焚毁，花神庙也随之消失不见，北京大学现存两块“莳花记事碑”，载”即为乾隆时期花朝节皇家在圆明园内祭祀花神的档案记录。
圆明园“汇万总春之庙”匾额石刻，年于濂溪乐处出土
“十二花神杯”是康熙时期御窑厂生产的官窑艺术品，亦为康熙御窑器皿之创新之举。每一只正面都绘有一种月令花卉，因康熙帝十分喜爱唐诗，其中十二月令花神杯所配之诗皆出自唐诗，并钤印“赏”字款。
清康熙五彩十二月花神杯，清宫旧藏
“十二花神”是根据各种花卉花期的自然规律，加之民间信仰与传说，按十二个月冠以花名而成。晚明文人冯梦龙《灌园叟晚逢仙女》之《花名诗》中有云：“梅标清骨，兰挺幽芳，茶呈雅韵，李谢浓妆，杏娇疏雨，菊傲严霜，水仙冰肌玉骨，牡丹国色天香，玉树亭亭阶砌，金莲冉冉池塘，芍药芳姿少比，石榴丽质无双。”因此这十二花神排序为：迎春花、杏花、桃花、牡丹、石榴、莲花、兰花、桂花、菊花、月季、梅花、水仙。（康熙时期政权中心在北方，“十二花神杯”即是根据北方传统习惯排列）
清康熙五彩十二月花神杯，松竹堂藏
而将“诗、书、画、印”集合为一身的制瓷式样一直延续到雍正、乾隆时期的珐琅彩的制作中。“乾隆元年初九日司库刘山久持交太监毛团呈览奉旨八方笔筒上四方砣磨四季花卉其余四处令戴临写诗先做样呈览准时再做钦此。”可见诗与花的结合一直深受皇室的喜爱，而十二花神杯则正是此式之鼻祖。
二月令花神杯从装饰技法上分为两类，一类以青花五彩绘制，色彩丰富艳丽，尤显清新靓丽。另一类皆以青花绘制，色彩淡雅娇嫩，绘画风雅清丽。
市场流通的十二月花神杯极为少见，本次北京大羿金秋拍卖会将会释出5件十二月花神杯。LOT清康熙五彩「十月月季」花神杯，造型秀巧玲珑，胎薄如纸，唇缘线，上题诗为「不随千种尽，独放一年红。」，月季花神据传为王昭君。昭君出塞后，汉匈两族团结和睦，国泰民安，「边城晏闭，牛马布野，三世无犬吠之警，黎庶忘干戈之役」，展现出欣欣向荣的和平景象。同类花神杯，除故宫收藏外；亦可见于河南博物院、香港茶具文物馆及《徐氏艺术馆·陶瓷篇IV·清代》中。
LOT清康熙五彩「十月月季」花神杯
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款
尺寸：直径6.4cm
记录：1.巴黎佳士得，年12月21日，编号
2.香港佳士得，年6月1日，编号
参阅：1《故宫博物院藏文物珍品全集：五彩·斗彩》，年，香港：商务印书馆，页，图；
2《琅环琳琅：松竹堂中国御窑瓷器珍藏》，年，香港，页56
五彩十二月花卉纹杯一套，徐氏艺术馆藏
“春风弄玉来清画，夜月凌波上大堤”。水仙花傍水而生，其姿态飘逸清雅，有若凌波仙子，因此人们常将洛神喻为水仙花花神。LOT清康熙五彩「十二月水仙」花神杯,青花五彩色彩丰富。青花衬之，尤显玲珑娇俏。
LOT清康熙五彩「十二月水仙」花神杯
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款
尺寸：直径6.5cm
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系---五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，年，页，图
林逋为十一梅花花神代表。他终生无官、无妻、无子，隐居西湖孤山，植梅为妻，畜鹤为子。林逋有咏梅诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，被世人赞为神来之笔。LOT清康熙五彩「十一月梅花」花神杯其题诗来自许浑《闻薛先辈陪大夫看早梅因寄》：“涧梅寒正发，莫信笛中吹。素艳雪凝树，清香风满枝。折惊山鸟散，携任野蜂随。今日从公醉，何人倒接。”
LOT清康熙五彩「十一月梅花」花神杯
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款
尺寸：直径6.6cm
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系-五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，年，页-，图
五月石榴花花神杯上题诗为“露色珠帘映，香风粉壁遮”，尾随篆体“赏”方印。外壁以五彩绘石榴一株，枝干横斜，婀娜多姿。其上以绿彩饰叶，红彩绘花，黄彩为果，设色恬淡隽永，雅丽怡人。树下青花绘茵茵碧草，发色清新淡雅，青花五彩，两相得宜。
LOT清康熙五彩「五月石榴花」花神杯
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款
尺寸：直径6.4cm
记录：南肯辛顿佳士得，年11月11日，编号
除五彩十二月令花神杯外，本次还有一只LOT清康熙青花「八月桂花」花神杯。同类型器物可见于北京故宫博物院与南京博物院藏有。出版有清宫旧藏青花花神杯两套，分别见于《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红》（下），上海科学技术出版社，年，页81-85，图71；《清瓷萃珍》，香港，年，图21。
清康熙青花十二月花卉纹杯，南京博物院藏
LOT清康熙青花「八月桂花」花神杯
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款
尺寸：直径6.5cm
参阅∶1、《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红》（下），上海科学技术出版社，年，页81-85，图71
2、《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，年，页54
拍品外壁以青花绘十二花神图之八月桂花图，一树桂花绽放枝头，树下小兔回首眺望，灵动可人，并题唐人佳句：“枝生无限月，花满自然秋”，末钤“赏”字篆文印。整器构图疏朗，用笔隽逸流畅，诗书画意兼备，青花发色清雅，颇为难得。
《陶雅》有赞：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。”当时“已而成对，或得四枚、六枚者，亦颇为难得。近则一枚、二枚且不能辄遇之矣。”
十二月令花神杯打破了器物组合以对为单位的传统设计观念，而依月令之数为一套，纹样装饰更见佳妙，取十二月令花神为之，配列赞赋，求诗印画三者之融合，彰显了康熙盛世时期帝王的独特品味。花神杯的烧制极其困难，成品率极低，故历代收藏大家皆竭尽全力零星搜集，望之成套，风靡海外收藏界至今，堪称旷世奇珍。
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