在我国泛滥的民族乐器中，笛子是距今已有八千多年的史乘，堪称是开山祖师了。年5月在河南省舞阳县贾湖新石器时期遗迹中出土的骨笛对此已有考订。
在漫漫的史乘长河中，笛子在咱们自身的地盘上进展、衍变，经多数个吹奏家、做曲家、制做师对其精雕细琢和煞费苦心的艺术试验，到而今，已成为我群众族乐器中最富艺术体现力、宣扬区域最广、最有代表性和遍及性、群众民众最熟练、最青睐的一种吹管乐器。笛子的吹奏艺术和制做工艺也以其特有而又光泽耀眼的天性矗立於天下艺术之林。
天下上很多国度也都有笛子，但和我国的比拟，在吹奏风致和本领的体现上都大不雷同。而配置膜孔、黏贴笛膜使笛声洪亮通亮，这更是华夏笛与本国笛的独一差别和最显着的特征了。 时至昔日，在各样文艺集体和民众的业馀文艺运动中，笛子的吹奏和袭用已有着相当显然和紧要的场所。专科和业馀的笛手多如牛毛，经销笛子的乐器商行遍五洲四海。但是，面临目不暇接、品类稠密的笛子系列，奈何去选取一支品质上乘的高等佳构笛呢？这并不是每一个笛手都能说得清、道得明的，而对一些业馀嗜好者来讲，更是深感迷惑的困难。 笔者（注：戴金生师长）与笛相伴四十馀载，且与国内泛滥笛子吹奏名家、制笛名师多有交往，交情甚笃。历久来的潜移默化和切磋调换，加之我在试验 中的探乞降探索，积存了一些心体面会，整顿出来贡献给诸位同志和嗜好者。一、笛竹的表面与辨别
制做笛子的材料良多，有金属的、木质的、骨头的、塑料的、玻璃的、玉石的……等等。而应用至多、最广的倒是竹子的，本文所要引见的便是由竹子制成的竹笛。 一个高程度的竹笛制做师，对於他所制做的竹笛在品位上的区分，要紧因而制做笛子的原材料笛竹的是曲来做为根据的。于是，在论述奈何选取竹笛以前，有须要先引见一下笛竹的表面与辨别。 我国事天下上竹类资本最充分、竹林面积最宽阔、莳植史乘最久、产量至多的国度。竹子和我国群众的生计息息关系，华夏的久远文明史乘与竹子结下了不解之缘，竹笛便是此中之一。在我国南边各省，竹林蔽天，四处看来，其品种繁冗泛滥，多种多样。比如：广东、广西的广竹，福建的凤眼竹，湖南的湘妃竹，安徽、江西的紫竹……等等。如果要说最好的制笛材料，当属浙江馀杭铜岭桥的苦竹了。 我曾有幸屡屡去过浙江这一笛竹圣地。从杭州搭车经馀杭到铜岭桥，下车举目了望，这艳丽的小山村满山遍野长的都是竹，泥土里、石缝中生竹；山窝间、山颠处长竹，一派青翠、青翠、秀丽之形势，逶曲折迤连绵数里。徐行走进竹林，只见枝杈婆娑，绿荫浓浓，一支支夏沐炎暑、冬浴严霜的翠竹拨地而起，亭亭玉立。高枝遮云蔽日直插天涯，低枝随风掠面沙沙做响，仿佛置身在笛子的洪水当中。不过，切不要觉得这边整个的竹子均可托手拈来制成崇高之笛的。那些能够用来制做笛子，在本地被称做「笛竹」的竹子，名曰“苦竹”，因其笋苦不能食用而得“苦”名。苦竹的品种稠密，此中尤以“青苦”被视为高等之佳品。这类笛竹在长度、厚薄、粗细以及内径巨细等规格请求上，最适当制做高等笛，制成的笛子其声淳厚宛转而又洪亮通亮。 除浙江馀杭铜岭桥外，在湖南君山也有一种可用做制笛的苦竹——斑竹，（也有人称之为湘妃竹），它是笛竹中的奇葩。宣扬在民间甚广的谁人巧妙而优美的故事和不朽的佳句“湘妃泪痕成斑竹”，“斑竹一枝千滴泪”，说的便是它。斑竹的特征是：在成长的流程中，有一种细青苔寄生在竹竿上，这细青苔的根部含有酸性，经穷年累月的历久腐化，竹竿上就留住了好似天造的精致斑痕，当砍下竹子擦去青苔後，咱们见到的便是斑斑“泪痕”了。用斑竹制成的笛子其声脆亮，笛身因有自然的斑痕，观之，精致亮丽。不过，若与馀杭铜岭桥的“青苦”笛竹比拟，用斑竹制成的笛子，其声、其质照旧略逊一筹的。 经过试验咱们得悉：笛竹的是曲是决计笛辅音色与品质是曲的关键。而笛竹的是曲又不断与笛竹的品种、成长的年份、部位、朝向、光照、水份等成分亲切关系，因而，制做师们对笛竹的窥察与抉择是很查办的。 以铜岭桥的笛竹为例：制笛所用的笛竹，在成长的年份上时常采用3-5年的较好。由于，年份短的笛竹品质幼稚，制成的笛子其声薄弱、音色不通亮。年份太长的笛竹，由於日晒雨淋、历久风化、竹质乾枯固执，制成的笛子反响慢慢，其声沈闷、其音枯涩。 铜岭桥的笛竹依山而长，于是，山头、山腰、山角这三个部位长成的笛竹在品质上是有区其它。 山头、山岭处，光照万分富足，但多砂石，蓄水手腕差，加之水往低处流，笛竹摄取到的水份未几，成长的速率较为慢慢，长成的笛竹组织周密，纤维粒子粗、颜色深，竹质极其坚固，竹壁特别富厚，手感很是沈重，如砍下一节竖着往水泥地上敲击的话，其声脆亮，很有金属感，是制笛的高等材料。不过，山岭处的笛竹因其身居高处，通常要遭到山风的吹刮，弄得七颠八倒、摇曳不只，长此以往，竹子的圆整度就较差，其内径常呈椭圆形或扁圆形。再则，由於竹壁过於富厚，制做的笛子吹奏起来不断较吃力，对於一些功力尚欠佳的笛手来讲，吹高八度音时，就会略显偏低。自然，假设做为“练功笛”，用来学习根底功那是很好的。
半山腰处对照多的是泥沙混杂土，养分充分，阳光和水份也较适当，山风刮来也没有山岭处那末强劲有力，因此竹子的成长速率适中，长成後的笛竹，竹材苗条，粗细均匀，内径较多呈圆柱形，品质坚固且有韧性，纤维粗而密、颜色深，竹壁虽比山岭处的笛竹略薄，但手掂仍感沈重，敲击声也万分脆亮，是制笛的最好材料。 山角处多是红黄泥土，蓄水手腕强，水份万分富足，泥土特别肥饶，竹子的成长速率很快，于是，长成後的笛竹纤维蓬松，竹壁薄、手感轻，若用此等笛竹制做成的竹笛，那是难以跻身於高等、佳构之列的。
二、奈何选取一支高等的佳构竹笛
从习惯上讲，竹笛的是曲可分为高、中、低三个品位。本文引见的是高等笛的抉择，总结起来有如下几个环节： （一）掂 成长环境优秀、且年份较长的笛竹，组织周密、纤维粗、管壁富厚、竹质坚固，制成的竹笛分量普遍都对照重，因此掂在手上的发觉是沈甸甸的。 （二）看 笛身苗条、均匀。从吹孔到笛尾的两头粗细适中。从吹孔或按音孔的管壁横切面窥察，笛竹的纤维粗密、色深、组织周密、枚举井然、明确，管壁厚薄适度（惯例请求：曲笛0.4cm左右，梆笛0.3cm左右），笛管壁内呈圆柱形。这边有一点要表明一下：西洋乐器的制做常采纳金属为材料，而金属是能够依照人的须要随便组合成不同的合金和各样形态的，故制成的乐器万分准则化和规格化。举长笛（Flute）为例，由於是准则化的死板制做，于是，其管腔内同等都能做到纯圆柱形。华夏竹笛取竹为材，竹为自然成长，人们没法使它在材料上构成准则化和统一化，对自然构成的各类性和特殊性偶尔只不过无法和按照。因而，和西洋长笛比拟，竹笛管腔内是难以抵达纯圆柱形的，稍有点不准则而看上去不甚显然的椭圆形照旧能够的。假设，管腔之圆似乎蛋形或扁圆形，且在吹奏超高音、泛音、八度音时，过错显然的，此笛就不能归属高等之列了。自然竹材在制做曲笛和低音笛时长度不敷，需在吹孔的上方再加之一段竹子做讨论。请重视看一下，讨论处黏接是不是结实平坦？粗细是不是相等？颜色是不是有差池？在刻诗、字的题目上，字体各人所爱不同，难求井然，但请求刀功谙练、字体粗深有力，不能错句别字。至於是双节铜套笛，还要看一下，铜套的联结是不是平坦、周密？黏接结实否？有否脱胶形势？再拨一下，看一看双节铜套的松紧是不是适中。 （三）吹 拿起笛子按自身的习惯先随便地吹几下，俗称“溜溜笛子”。听一下音色，一支高等的竹笛（以曲笛为例）该当是低音淳厚宛转；高音洪亮通亮。别忽视这“溜溜笛子”，俗语说：“老手一下手，便知有没有”。就这么吹几下，在行家的眼前，吹奏者的程度和此笛的是曲，也就十有八九表展现来了。 （四）校音 谋划好校音器，同时，查看一下校音器是不是已调度到准则音。然後，以筒音（全按）做“5”，第三孔做“1”的指法，一一音地一一停止校音。先校阅筒音“5”与开第六孔的“5”，这两个“5”的同度音高符合吗？再用第六孔“5”校阅“1”，看一下，这两个音与校音器上所显示的准则音高是不是一致？听一下，五度音是不是和睦？接着以“1”校阅高八度音“1”。假设“5”与“1”是音准而协调的，“1”的凹凸八度音也是准的，那就以“1”来校阅“2”，以“2”校阅高八度“2”，在高八度音“2”的确切根本上，用“2”校阅筒音的泛音“2”。接下来就校阅“3”，及高八度音“3”，再以高八度音“3”校阅开第一孔的泛音“3”，这两个同度音“3”音准的话，就以高音“3”校阅下行五度的“6”，以“6”校阅低八度音的“6”，以低八度音“6”校阅低音“7”，再以低音“7”来校阅高八度音“7”。然後以低音“7”校阅“升4”，以高音“7”校阅高八度“升4”，听一下，这两个五度音协调否？最後，别忘了用“5”校阅“4”，而且吹一下5、6、7、1，听一听，超高音区发音顺畅否？音阶停止通顺否？ 在不应用校音器的环境下，再次“溜溜笛子”，吹段罕用的或自身所熟练的乐曲，听一下乐律停止时的发觉。试举C调曲笛为例：先用筒音做“5”吹段「苏州行」，再将筒音做“2”吹段「鹧鸪飞」，筒音做“6”吹段「三五七」，全按做“1”吹段「江南好」……..这些都是笛子吹奏中罕用的精曲，广为宣扬，深受人们的青睐，大凡吹笛专家都很熟练而且也能吹奏。用几首笛子精曲这么一吹、一溜，从不同的调性中找一下发觉，听一听，乐律的停止顺畅、通顺、好听好听否？
假设以上这几个环节的谜底都是必定的话，那末，能够说你曾经选取到一支真实高等的佳构笛了。
在校音的流程中有一点务须要重视的，那便是首先要找准自身的口风场所。详细地说，下嘴唇的底部要贴在吹孔的边缘，并与吹孔的程度面构成一个90度角的直角。大於这个角度准则音高就会偏高，反之，则偏低。 其余，有些人在校音时既不重视口风的确实场所，也不重视吹奏的办法，不过不加管束的、很冲的将气“呼”进吹孔，因此，在校音器里所显示的音高不断比试验上的音准偏高很多。此法欠妥，极不行取。切忌，谨记！ 咱们了解，键盘乐器中的钢琴、手风琴，在吹奏中只会因击键的轻重而变动其音色和音量，而绝不会变动其准则音高。竹笛就不同了，它是一种横吹的开管乐器，吹奏者经过唇部的管束，将体内呼出的气流用口风和口劲使其构成一束，以斜面角度吹入笛管的吹孔，与吹孔的锐边构成争持引发边棱振荡，并在笛腔内构成音波（空气柱），发出与管长相对应的频次（音高）。因而，笛子准则音的凹凸以及音阶的构成，便是笛管腔内空气柱的巨细和是非所致使的终于。由於空气柱的巨细和是非与吹奏者呼出气流的强、弱、缓、急有着亲切的相干，而这强、弱、缓、急又是全凭吹奏者经过对口风的变动及口劲的调理来停止的。
因而，口劲、口风，这是笛子吹奏者务必把握的一项根底本领，一个高程度而又有阅历的笛手，必定能以最好的口风场所和确实的口劲来停止竹笛吹奏。一个阅历充分的竹笛制做师，除了有高明的制做本领外，一样，也须要有犀利的音乐发觉和务必把握确实的口风和口劲才行，不然，在给笛子校音时就难以测出确切的音高了。 在校音流程中你会发觉：“7”和“升4”与高八度音的“7”和“升4”这两个五度音在校音器上显示出来是偏低的。出处是竹笛制做工艺上人为的束缚，假设竹笛在制做中彻底依照十二均匀律来枚举音孔场所的话，那末，在吹奏时（特别是梆笛和小笛）因第二孔与第三孔之间的间隔太近而没法按罢休指了。这六音孔竹笛在制做上的某些控制，给竹笛吹奏时的音准所带来的影响是不言而喻的。很多吹奏家和制做师都特别体贴这个题目，在制做工艺上有人将竹笛的音孔改成八孔、十孔、加键……等等。以添加音孔的办法来巩固竹笛音阶的确切性。这类踊跃的立场和向上的精力，无疑是该当必定和歌颂的。不过，暂时尚处在「八仙过海，各显术数」的阶段，各人搞各人的，还没有构成气象，归入模范。而在吹奏和熏陶上还存在不少的题目有待进一步协商妥协决。 有两个倡导供应参考： （1）对於笛身粗细、内径巨细、管壁厚薄等规格请求，在制做中是有必定的数据的。自然，咱们也能够依照自身的吹奏程度和试验须要来停止增减。试举D调曲笛为例：假设是用做歌舞伴奏、伴唱、重奏、乐队小合奏……等等，那就用竹壁偏薄或笛身稍细的，要不，就用惯例数据制做的笛子也就充足了。如果多数是吹中、低音区的保守乐曲，例：浙江的婺剧、上海的江南丝竹、昆曲等等，也许你须要巩固根底功的磨练，巩固功力所用，那就抉择内径稍大、管壁较厚、笛身偏粗、掂起来分量稍沈重的竹笛，这类竹笛音量大、天性强，音色富厚、饱满，但吹起来吃力，须要吹奏者有较强的管束力和较高的吹奏程度才华袭用自在，特别是吹奏高音时，在口劲和善息的管束上如没有必定的功力的话，不断音准轻易偏低。对於高程度的吹奏家来讲，假使久未学习竹笛或膂力困乏时，吹奏此类竹笛一样也会有高音稍微偏低之发觉的。因而，有不少专科的竹笛吹奏家们，在应用此类竹笛吹奏前，习惯将竹笛的音高定得比乐队所用的准则音略高些，如此，在吹奏时就可以游刃有馀、轻便自在了。 咱们了解：在古火器中，一把优秀的硬弓，弹性强、射得远、射得准，但它须要有臂力大、目力好的出色弓手才华将弓拉得满、将靶瞄得准、将箭射得远，乃至物尽其用。一样的真理，一支真实高品质的佳构笛，也是须要有高程度的笛手或阅历充分的吹奏家来选取、辨别以及吹奏，方能构成最好的听觉成就。 （2）依照测算，温度每加减10度，在笛子上便是加减30个音分。以上海为例，炙热的炎暑最高气温可达摄氏35度以上，而严寒的穷冬最低的气温会降至零下5度，这冬、夏二季的温差是40度之多。依照均匀律筹划，全音是个音分。那末，30×4=个音分，曾经超越半个音了。联想一下，你有一支笛子，夏令在与乐队的配合中是中意快意的，那末，到了冬天再与乐队配合时，就只会使你蹙额愁眉了。因而笔者觉得在与乐队的配合中，为了保证音准和吹奏程度的平常表现，同调当中一年四时不能只应用一支或一套笛子。特别是独奏所罕用之笛，起码应有三支——冬、夏、春秋各一支为好。
一支刚买来的竹笛，不管制做怎么精致，音准校阅怎么准确，对於吹奏者来讲，还得要有一个持续适应、持续“微调”的流程。也便是说，你还务必通常地吹它，有前提的话最好能在乐队的配合中通常应用它。如此，你就可以慢慢对自身竹笛的本能一目了然，并在应用中轻车熟路了。当你有了一支或一套中意中意的竹笛时，请记取要好好的爱惜调养它，时常笛子吹过後，要随时放进笛箱或笛袋，一则是卫生，不染灰；二则是在严寒的冬天或乾燥的朔方，也可避免笛子的开裂。
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