竹笛是中国民族器乐中最为古老的乐器之一，其渊源可以追溯到古老的新石器时期。早在年前，我们的祖先就已经开始使用猛禽的肢骨，在其一侧钻孔来制作最初的骨笛。千百年来，经过不懈努力，竹笛以它独特的魅力和悠远的历史享誉中国乃至世界。在竹笛的演奏中，音色、音准、节奏是影响到整个演奏最重要的三个方面。其中，音准是竹笛学习者最棘手的问题之一。而在演奏中，影响到音准的因素我认为主要有以下几个方面：1.竹笛的选取；2.气候与环境；3.演奏者对竹笛的控制和自身音乐素养方面。包括：（1）气息对音准的影响；（2）口风与吹孔的角度对音准的影响；（3）自身听辨能力对音准的影响。01竹笛的选取竹笛制作本身的音准与否是影响到其演奏中音准的基本因素之一。俗话说：“工欲善其事，必先利其器。”竹笛的演奏也一样，要想在音准方面做得到位，演奏者首先要拥有一支音准制作准确的笛子。如何在众多的竹笛中挑选出一根合格的笛子？首先竹笛是由竹子钻孔制作而成，因此竹子材料的年份以及各按音控钻孔的大小、距离直接决定了竹笛本身的音准。在选取笛子的过程中:第一步我们应该“掂”一下笛子的分量。生长情况良好、且年份较长的笛竹，结构紧密、纤维粗、管壁厚实、竹质坚硬，制成的竹笛份量一般都比较重，因而掂在手上的感觉是沉甸甸的。只有选用这种笛竹制作出来的笛子音色才会更通透、浑厚，音准才更加稳定。第二步我们应该要“看”。我们不只要看笛竹有没有弯曲。更重要的，我们要看笛子的管腔是否为圆形，由于笛竹的天然生长，可能笛竹的管腔很少有达到纯圆形的，但是我们挑选时，挑选一根越接近纯圆形的笛子，音准与音色方面就会越好。另外制笛师在制作大笛子时，可能会受到笛竹的限制，没有一根完整的竹材料，一般都会采取使用两根笛竹相接而制成。因而我们在看的时候还应该仔细观察两截笛竹粗细是否一致，两截笛竹粗细，管壁的厚薄越相近，制作出的笛子在音色及音准稳定性上才会越好。第三步我们要“听“。首先，演奏者要“溜”下笛子，大致地听一下所选竹笛音程之间是否准确。另外，要想挑选一根音准更加准确的竹笛，除了俗称的“溜笛子”以外，我们还要将挑选出的竹笛与校音器进行比对。校音器要调到HZ，然后以筒音作“5”的指法，按照音阶逐一地与校音器进行比对，从而挑选出一根音程关系最准确的竹笛。02气候与环境竹笛本身的制作是对音准影响的一个客观因素，然而当我们挑选了一根音准合格的竹笛时，在演奏时还是可能会出现跑音的问题。其中气候与环境就是演奏中影响音准的另一因素。一年四季气候各异，尤其是在北方，四季分明。春天和秋天，温度和空气中的湿度都比较适宜，对音准的影响不是很大。影响最大的要数北方的夏天和冬天。根据测算，温度每加减十度，在笛子上就是加减30个音分。以济南为例，炎热的酷暑最高气温可达三十五摄氏度以上，而寒冷的严冬最低的气温会降至零下十度左右，那么冬夏二季的温差是四十度之多。按照平均律计算，全音是二百个音分，那么，30×4=个音分，已经超过半个音了。令我感触颇深的是在乐队的合奏中，在气温较高空气干燥的夏天校准了的笛子，到了冬天，气温较低，空气中的湿度高，在乐队的合奏中，音准就会出现偏差。这时我们可以通过“高拔低插”的方法来进一步对竹笛的音准进行调整，另外尤其是在乐队的合奏中，由于季节和环境中温度的变化，有些情况下我们可能已经把音准调到了最高，但整体还是会偏低，所以为了解决这种情况的发生，我认为同调的笛子我们可以准备两支或更多，一支可以专门在温度较高，气候干燥的环境中演奏；另一支，专门准备在温度较低，气候潮湿的环境中演奏。作为一名演奏者，气候和环境的变化不是我们能决定的，所以，我们要根据不同的环境，对自己的乐器进行微调，保证我们在演奏中可以确保音准做到准确。03演奏者对竹笛的控制和自身的音乐素养在竹笛演奏的音准控制中，演奏者自身我认为是关系到音准最重要的一个因素。它不像前两个因素，不是通过外界坏境可以调节的，而是演奏者自身经过长期、刻苦的训练才能够达到的。首先，气息是笛子的发音动力，在日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜（位于肺部和腹部之间）着力，即胸腹联合呼吸法。换气时最好用口、鼻相结合的方法。以口为主，就是将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快。吐气时，应利用胸肌、腹肌和横隔膜的控制能力，使气息能够均匀、有节奏地逐渐吐出。音高是由笛管内空气柱的长短、粗细而决定。空气柱越长、越粗，发音越低，需要的气息量亦越大，气流速度相应的缓慢；反之，空气柱越短、越细，则发音越高，需要的气息亦越快，气流量越小。这就要求演奏者在练习气息的控制时，做到吸气时的充足，呼气时的平稳是最重要的。当演奏中遇到渐强的处理时，要求演奏者气流量要逐渐地加大，气速逐渐加快。反之，遇到渐弱音的处理时，气流量要逐渐地减小，气速逐渐的减慢。这时候，如果口风与吹孔间还不做任何的变化，那么势必会影响到演奏中音准的偏差。为了解决这一问题：1.我们在渐强的演奏中，应该寻找与风门相对平衡的压强，降低气射角，在空风气压加大的同时逐渐扩大风门。下唇向后运动，既可扩大风门，同时又可降低口风气射角的角度。当气流压力加大时，增大风门，以保持口风受力压强的平衡，这样音准即可得到相应的控制。另外，在吹奏中还要把吹孔逐渐向内运动，寻找相对缩小气射角的位置，来控制渐强音的音准。2.在渐弱音的演奏中，口风力与气压渐弱时，寻找逐渐缩小风门的途径。如通过缩小口轮肌来缩小风门，拉紧空风已关闭风门。这样既可缩小风门，同时又扩大了空风气射角的角度，保持风门压强的平衡，加大气射角，这样音准即可得到相应的控制。另外在吹孔方面，在演奏中把吹孔逐渐向外运动，寻找相应扩大气射角的角度，来控制渐弱音的音准。演奏者对气息的控制以及口风与吹孔的角度是一个长期训练的过程，然而在这个训练中，演奏者自身的音乐素质也起着至关重要的作用。其对音准的听辨能力直接影响到演奏中的音准。这一点尤其体现在对于半孔音的控制。然而半孔音音准的控制没有硬性的规定来说明打开指孔的多少，如何可以在演奏中对半孔音音准的控制达到准确？首先，我们在演奏中不能只是在简单的将音符变换为音高奏出，我们在演奏中还需要听到我们演奏的东西。光听到还是不够的，这就要求我们演奏者音乐素质达到一定的水平，最基本的正确的音准与音程关系首先要确立。只有能够意识到自己的音准问题，才能够做到如何去改正这个问题。如果音乐听觉不到位，就会出现音准问题。要想得到准确的音准，就需要通过不断调整气流、风门、吹孔盖的多少和对音的准确听辨来达到演奏中准确的音准。综上所述，要解决演奏中音准的问题是一个复杂的过程，不是一朝一夕可以解决好的，对音准的训练是每时每刻的，是漫长的。对于一个竹笛演奏者来说，一定要树立正确的音准观念，经过科学的引导，再加上不懈的摸索和训练，对自己严格的要求，才可以在演奏中较好地解决音准的问题。
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