竹笛演奏中气、指、舌的技巧分析
管乐是相对于其他乐器而言在气息控制方面难度比较大的乐器。因为它除了要具备其他乐器要求的灵活协调的手指技巧外，还要学会气息和舌头的良好运用。是气指舌相互结合才能完成的。竹笛的学习不仅是学习它的技巧，更重要的是掌握技巧后在乐曲中的灵活运用。当然更深层次的是学习竹笛的内在精神：调心理气及处世态度等。对于管乐而言，气的运用是尤为重要的也是最基础的。管乐的演奏可以说就靠一口气。演奏者必须具备十足的底气和灵活的手指及灵巧的唇舌才能真正达到演奏技巧的娴熟。
一、气息
竹笛是通过气震动整个管壁来发声的乐器，属于气鸣乐器。管乐器区别拉弦乐器、弹拨乐器和打击乐器最大的不同就是气息的运用。气息在竹笛的训练中最基础、最重要的是竹笛训练的一个关键。气息在整个演奏功力上占了很大一部分作用。可以说竹笛的演奏就是靠着一口气来支撑的。气息影响着音准、音色、音量，竹笛的音色、音量、音准和吹奏的完整性与连贯性上都离不开气息的控制。因此，气息是竹笛演奏的根基，气息的训练和控制尤为重要。
二、手指
对于竹笛来说手指上的技巧非常多，也很复杂。手指的灵活、敏感、放松对竹笛的技巧训练及以后的乐曲都会有很大帮助。像江南丝竹中常用的“打、叠、颤、赠”，北方乐曲中常用的“历音、滑音、垛音”技巧，都与手指有着密切的关系。要学会这些技巧，就需要具备灵活、敏感、放松的手指。在乐曲里这些技巧实际应用，其中的说道就很多了，很不容易做到灵活掌握。因为技巧训练和乐曲中的实际运用有一些出入，不可照搬照抄，应在掌握了手指技巧的要点后，也就是掌握其方法后，在乐曲中才会有很好的运用。由于竹笛的按音孔只有六个，对半音的演奏就会稍困难一些，敏感度是演奏半音时手指必须具备的。
三、舌
对于竹笛技巧而言，舌的技巧能够最直接能体现一个演奏者的基本水平。舌的技巧在乐曲中分布广泛，尤其是乐曲中间的快板段落都是用舌的技巧来完成的。快板段落表现的是乐曲欢快、活泼、跳跃的情感，如果舌的技巧使用的轻巧、灵活，那么乐曲就会更富有灵性。反之，如果一个乐曲本应表现轻快的段落由于舌的笨拙、滞后显得呆板、杂乱，那么曲子也会因此毫无生气。舌的技巧通常和手指的技巧相辅相承。因为出现双吐、三吐的段落，在速度上往往都比较快，需要手指和舌头高度结合才能完成。所以舌、手两方面技巧都要做到非常熟练，积极配合起来才能够演绎出轻快干净的华彩乐章。同时舌的双吐和三吐如果吐得很乱，很容易导致心理的慌张，进而诱发手指的错乱，所以练就一口伶俐的舌头非常重要。相比于气息和手指，舌头所处的环境更复杂一些，它在口腔中受牙齿和唾液的影响。因此想要演奏出干净利落的舌技巧，没有一个清洁干净的口腔环境是不行的。这就要求我们吹奏舌技巧的时候要尽量保持口腔的清洁性，不要被唾液等因素影响到。
综上所述，气、指、舌的练习对于一个笛者而言是非常重要的。在技巧演奏中气、指、舌之间应高度结合，才会演奏出悦耳动听的旋律。
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