早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。
下面让我们一起欣赏下拍卖场上部分千万级别清代粉彩瓷器。
（清乾隆洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有余玲珑尊RMB ,,玲珑尊撇口折沿，宽颈溜肩，黄地细描锦地，沿下环绘如意云头，渲染得宜，立体逼真，挂缀璎珞串珠，其中四组配饰吉字，并有磬如祥蝠，且添盛绽番莲四朵，橘红亮蓝，清新婉丽。另间饰双鱼四组，更添祥瑞，辅以卷延洋花，异风漫溢。纵然满饰繁密，却有条不紊，井然见序。斜肩下渐敛，器腹外层绿地红龙之间，粉青描金镂空夔纹，并缀四面浮雕开光，妙绘丰鱼成双，畅泳柔波微浪中，穿梭落花水藻间，其中鳜鱼两相对、红鲤同游伴，悠然自得，栩栩如生。从镂空间隙，可窥见内瓶仿明青花缠枝花卉，朵妍各异，妙然生趣。足上加缀黄地锦纹转枝洋花，洋菊、银莲，雅致缱绻，与颈上饰纹相呼应。内颈及器底均施松石绿彩，底署蓝料双方框六字篆款，殊为罕稀。）
（清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶RMB ,,瓶圆鼓腹，直颈，内圈足。通体斗彩加粉彩纹饰。腹部绘暗八仙纹，各缠绶带，包括铁拐李的葫芦、张果老的鱼鼓、钟离权的葵扇、吕洞宾的宝剑、何仙姑的莲蓬（上托灵芝及仙桃）、蓝采和的花篮、韩湘子的笛子和曹国舅的玉笏，周边饰缠枝莲纹。近足处饰莲瓣一周，肩部饰如意云肩，内绘花卉纹。颈部饰如意璎珞纹，间以双鱼及磬，口沿画黄地绿彩如意云头一周。）
(清乾隆粉红地「锦上添花」粉彩通景「山水庭廓」图双耳撇口瓶（一对）
RMB 86,,来源：芝加哥NagataniLnc.收藏、年代
瓶身环绘绿树青山，笔法精练，写像传神，巧于置陈布势，宛如画轴延绵，卷不尽而意无穷，实乃乾隆时期的珍品。著名景德镇御窑督陶官唐英（-），擅画山水，监烧之瓷常饰翠叠倚亭榭、水镜映楼阁。乾隆初年唐英款画山水图瓷，或唐英亲绘，或艺匠依稿代笔。实例可见一件唐英款画山水瓷器，录于林业强著（-9年《TransactionsoftheOrientalCeramicSociety》第63号、页65-82、图8及9），图饰与白纳德伉俪收藏内一唐英制粉彩「题诗山水」图灯笼瓶相似，后者售于香港苏富比年11月15日（编号52）。
变形夔龙耳瓶，长颈，直筒腹，绘俊逸山水，配胭脂红地缠枝花卉，器形纹样均属乾隆晚期特色。其时匠人巧心妙配，精制各式彩瓷，瓶式多变，纹样繁众，因此珍品鲜有相同，戴润斋藏对瓶极为罕稀，疑是孤例。瓶颈圈足绘胭脂红卷划锦地，妙仿乾隆初年洋彩锥剔锦上添花，加饰彩绘缠枝洋花，繁华流丽。同类瓷瓶，多绘紫红地卷草花卉锦地，饰以人物山水图，可参见台北鸿禧美术馆藏乾隆婴戏图对瓶，上绘纹样与本品相近)
(清乾隆御制洋彩加金镂雕团螭纹开光内绘「时时报喜」双龙耳转心瓶
RMB 92,,
本瓶腹部洋黄地之上牡丹纹以粉红、藕荷二色为主，柔美富丽，得自清初六大家之一恽寿平（-年）所创花卉画派。综上纹饰之琳琅设色、柠檬黄彩地，皆为数十载前，西洋传教士传入宫廷方得。整体纹饰以色彩明度、饱和度高的明黄、粉红、果绿、深蓝的组合，清新明快、艳而不俗。融合了同时代洛可可艺术的法国宫廷色彩。至今观赏亦颇为时尚。
转心瓶的制作与御窑厂其他批量制作不同，几乎为一器一样，特别设计，同样纹饰造型器仅制成一对陈设，以示其珍重。其他御窑立件名品百鹿尊、九桃瓶虽称名贵，但批量制作重复器尚有一定数量。北京故宫博物院清宫旧藏并出版的乾隆旋转器、转心瓶仅见九例，台北故宫博物院馆藏乾隆旋转御瓷数量亦仅为十三例。故存世极为珍罕，稀世难得。)
(清嘉庆黄地粉彩福寿万年云口瓶RMB 77,,反卷如意云式口，细直颈，圆腹下收，圈足。里施松石绿釉。口沿施金彩。器外壁黄地粉彩绘勾莲纹，颈下部绘四组蝙蝠口衔系「卍」字绶带，下坠如意扣，足圈饰莲瓣纹一周。底施松石绿釉，矾红彩「大清嘉庆年制」六字篆书款。此器造型俊秀，制作精细，寓意吉祥。嘉庆瓷器承前朝之风易与乾隆器混淆，其中不乏如此器一般的上乘之作，极瓶有可能是嘉庆初期乾隆作太上皇时的佳作。此器来源显赫，为十九世纪英国富豪阿尔弗雷特·莫里森（AlfredMorrison）的放山居（FonthillHouse）之旧藏。传他购自洛赫爵士，后由其后人庄·莫里森男爵家族收藏至今。)
(清雍正粉彩过枝福寿双全盌（一对）RMB 72,,
来源：
香港旧藏，年前
其一：
香港苏富比年11月14日，编号
香港徐氏艺术馆藏品
香港佳士得年4月26日，编号
伦敦苏富比2年5月16日，编号
展览：
其一：
《徐氏艺术馆》，香港，年，图版（左）
《徐氏艺术馆：陶瓷IV》，香港，年，编号（左）)
(清雍正粉彩过枝福寿双全盌（一对）RMB 50,,
来源：香港陈仁涛先生收藏
年11月15日香港苏富比白纳德夫妇清官瓷器专拍，拍品44号
年4月29日香港苏富比T.Endo先生专拍，拍品号)
(清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶RMB 52,,通体呈八方形，长方形腹部有八面开光，圈足外撇。器型端庄俊秀，制作难度极高。堆塑而成的凸起装饰线，横向将瓶身分隔成六个部分，纵向以八条金彩为装饰线，整体的装饰图案被分为四十八个部分。瓶身装饰图案富丽华贵，构图繁密，层次清晰。口部、足部分别在黄釉上绘矾红蔓草纹图案作地，上绘粉彩变形蝙蝠纹；肩部、胫部同样是在黄釉上绘蔓草纹图案作地，上绘双螭拱寿纹；瓶颈部以粉彩在同色釉地上蔓草纹为地，上饰结、磬、璎珞纹，寓意“福寿吉庆”。
瓶腹八面开光微微外凸，以海天一色的晴天碧海为背景绘“八仙过海”图；瓶内里及瓶底施均匀的松石绿釉，瓶底书“大清乾隆年制”六字矾红篆书款。八仙着装各不相同，衣衫色彩华丽浓艳，纹饰绘画细腻流畅，八位仙人的仙风道骨、怡然自得的神态淋漓尽致地刻画了出来，充分体现了乾隆时期官窑粉彩瓷器制作工艺的最高成就。)
(清雍正玫茵堂典藏珐琅彩粉彩「平安春信」图碗RMB 46,,本品珐琅彩粉彩碗为专场之隽，纹饰寄冬去春来天地双安之意。碗直口，弧腹，外壁曲线极为柔和、唯美，至底内收，承接圈足，底足修胎完美，胎质细洁致密，外壁以洋彩绘就梅花、南天竺、水仙，别具匠心。外壁下侧绘就一对憨态可掬鹌鹑相伴，色彩绚丽，填色工整华贵。尤鹌鹑、洞石绘就之彩，其瓷胎画珐琅之质感有明显别于粉彩之效，底施白釉，正中青花双圈内落「大清雍正年制」六字三行楷书款。
本品为美国罗斯柴尔德家族理事（Director）VivianBulkeley-Johnson先生旧藏，其组织的蒙托信托基金会（MountTrust）递藏本品。同品近似者极为罕，于本品一致之碗类仅见两例；瑞士鲍尔收藏一例，与本品如出一辙，唯口径略小于本品（口径为10cm，本品口径11.9cm），应为同一时期作品，落款亦为青花款，于本品一致，著录于《ChineseCeramicsintheBaurCollection》，Vol.2，JohnAyers，页，图版。克拉克夫人（AlferdClark）旧藏一例，后售出于伦敦苏富比，)
(清乾隆粉彩盂兰盆供器（七件）RMB 38,,“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝.佛教自西汉末年传入中原以来，对我国文化产生了深远影响。17世纪中叶，清王朝建立，满洲统治者崇尚黄教，佛教在中国又迎来了一个新的大发展时期，特别是乾隆一朝，凭借强大的国力作为后盾，为了迎合当时宫廷信仰的需要，清宫造办处及景德镇御窑厂以铜、瓷等各类材质制造了一批类别广泛、品质精绝的佛前供器，本品即为其中之一。
本组供器分为供品及底座两部分，其中供品以黄地粉彩绘制花卉做圆框，内部镂雕盂兰盆供器，分为寿桃供、声供、食供等；下部底座又可分为三段：最上方台座装饰层叠莲花，下方基座则以斗彩绘莲瓣纹，中部镂雕变体花卉作为连接。整器造型工艺复杂，色彩富丽堂皇，绘画精细，雕琢细腻，斗彩与粉彩搭配运用，甚为少见。器底施松石绿釉，中心以红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。)
古董艺术品板块征集范围：
1：名家字画书法（历代名家书画、水墨画、古代字画、近现代字画、书法、油画）
2：历代瓷器（元、明、清近现代瓷器、官窑瓷器、清三代瓷器）
3：翡翠玉器（唐、宋、元、明、清近现代玉器、和田玉、当代名家玉雕）
4：明清家具（明清家具、红木家具、黄花梨家具、紫檀家具、古典、硬木家具类）
5：古玩杂项（田黄、鸡血石、名家篆刻及印石、文房四宝、古籍善本、金石碑帖、名人信札、造像艺术、中国历代钱币、珍稀邮票、紫砂及茶道具、青铜器(有来源证明)、金银器物等）
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