我们常发现在运动会主事者所印行的运动手册中，不是在封面就是在封底，印着一个身体健壮，英俊洒脱，全身充满活力，扭着上半身，重心落在右脚上的全裸青年男子雕像，上身同左臂膀有点向左前方倾斜，右手向后高高举起，握着一个圆圆的大铁饼，预备用全力投掷出去。
那肌肉结实的青年运动员做投掷状的姿势，也许有人早已知道，也许有人不知那是谁在跃跃欲掷。其实你如果对西洋艺术史稍微有点涉猎的话，当然就会知道他就是公元前第五世纪，约在公元前五世纪中期，希腊三大雕刻家之一的米隆（Myron）所雕刻的一座青年铜像，名叫《底斯考布列斯》（Discobolus），即掷铁饼者。
米隆，约在公元前第五世纪初，出生于一个名叫埃留戴瑞（Eleutherae）的小乡村。此地在雅典城的北部，后来米隆定居于此。
他从小就喜欢音乐、舞蹈、运动等各种项目，及至拜在阿基雷得斯（Ageladas）的门下学习艺术后，才撷取了伯罗奔尼撒半岛上艺术派的雄健和雅典爱奥尼亚人艺术的优美，将二者之长及他个人所见的那些运动员真实姿态，再加上他平时观察所有雕刻派系的诸种作品动态，熔铸在一起，变成了所谓米隆的雕刻艺术风格。
米隆本身是一位优秀的运动家，对自身运动的项目都有极丰富的经验。他所表现的雕刻艺术，不是在其运动前后的动态，而是正在运动中的那全身肌肉活动韵律的刹那，最精彩的一个片段。这正如同小说家写他创造的典型人物生命中最精彩的一个横剖面，是一样的道理。
他对运动的肌肉、骨骼、筋腱，各种姿势的变化情形，都有极深刻的认识。再经过他一番细心的研究，才能雕刻出西洋艺术史上迄今无任何雕刻家能与他抗衡的伟大作品——掷铁饼者的这种人像。
如再仔细看看他那掷铁饼者，从头顶至手指尖、足趾尖、臂膀、腿、全身的弯曲，强烈的扭转过来，两只手臂和双腿成一平面，非常不易。可是他所表现的那种动态及每一部位，都是充满了活力，集中精神，预备全力向前一掷之情，更是叫人惊心动魄的一幕。
我们看到这里，可知那是米隆自我运动，积了多年经验的结果，具有青年人旺盛的精力，生动的姿态，生命的感情，富有强劲风雅的一个标准男人；再看看他的头脑及面部的表情，一点也不急躁紧张，是表情非常冷静的一座雕像。那是希腊人所表现的一种运动员全副精神贯注之情。男像多是裸体，米隆对此，可说是用极写实的手法，来表现人体美的第一个希腊人。
他还有被仿制的女雕像，现藏德国的法兰克福博物馆。那是表现女神雅典娜（Athena）的样子，当时雅典娜正发明了一件美妙的双管乐器笛子，在她正试吹演奏之际，发现面部的肌肉异常不美，随将这件乐器弃置。心情正在懊恼不已，不料，忽然来了一位青年西勒努斯神，闻声追来。
雅典娜很气愤地斥责他尽速离去，不愿与他攀谈。此一雕刻正表现出米隆认为希腊的文学、艺术、音乐三者，有密不可分的关系。这正如艺术史评家爱弥儿·玛尔（EmileMale）所说：“米隆能将人体的运动律，化为音乐的节奏。”
这位女神有修长的身体，面部有青春焕发的光彩，表情凝定，意志坚强，不为外来的一切所动，看上去的确有不可侵犯的端仪。身着轻薄满带褶纹的一套两段式的长衣，上身扎腰，下裙垂拂着地，如同现在淑女所穿着的轻便礼服。头戴小圆帽，真是美丽之极。这是米隆所要表现的，她那种凌波微步的轻盈动态之美丽，可说已臻至登峰造极。
那时所有的女雕像，都是着薄如蝉翼的长衫，借以表现女性优雅之媚态，不像男像的表现强调肌肉之美。可惜这仿制品也因年代久远，女神的双臂早已折断。虽是如此，但仍看出她整个的体态，米隆在这座雕像上，所表现的天才完美性，绝无瑕疵。
他除了雕刻人体之外，对于动物的表现亦颇成功。例如他雕刻的大牝牛，也是典型的名作。因为雕刻得惟妙惟肖，大公牛看到它时，春情发动，紧张不安，跃跃欲与它亲昵。
小牛看到它时，想钻到它的胯下吮奶。这与花鸟大师黄荃在广政十六年，蜀主孟昶所建的那座八卦殿壁上，画些雉雀鸟兔等的壁画，白鹰见了，曾数次扑向壁画要捉到它们，也是同样的逼真动人。
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