壹·主笛
笛称“主笛”，实则为曲笛，系传统的六孔均笛，其在柳子戏伴奏中起到领奏作用。越调属于D宫音，演奏时筒音为“sol”；平调属G宫音，演奏时筒音为“re”；二八调属C宫音,演奏时筒音为“la”；下调属F宫音，演奏时筒音为“mi”；反工四调属A宫音，演奏时筒音为“do”。这样在调式上曲笛以不同的吹奏指法与技巧演奏不同调式的曲牌，转调灵活从而使其不因曲牌宫调的不同而改换乐器。在演奏方面只在乐句的音头采用吐音的技巧，演奏唱腔时基本不使用吐音技巧，特殊行当会采用喉音的技巧来体现人物性格。指法技巧多采用南方的“颤、叠、振、打、赠”，也包含北方的“剁”“抹”(又称“滑”音，多以右手食指下滑音为主，以此达到模仿人声唱腔的效果)“飞指”等技巧。目前在演奏下调（F为宫）、二八调（C为宫）曲牌时会演奏六孔平均笛，一般采用叉指的演奏指法。另外演奏俗曲曲牌中有二板、三板节奏的唱腔时一般不参与演奏。特定曲牌如：等只演奏散板唱腔与过门。
贰·笙
笙在柳子戏的“三大件”中属于中和乐器，其音色颤柔，配四、五度传统和声并有八度、同度音的共鸣，“粘连”着笛子、三弦，使之浑然一体，天衣无缝。柳子戏笙的演奏技巧有：打音、颤指、顿音，倚音，跳音，三吐，碎吐，花舌（花舌又分细花舌，粗花舌，爆花舌等种类），喉舌，颤音，复调，多种和音等。柳子戏笙伴奏有其独特的一个技巧那就是老艺人俗称的“双气”。柳子戏老艺人常说：“柳子戏吹笙的要噌嚓、噌嚓地出那个铜音”。“噌嚓、噌嚓”就是指的是柳子戏的“双气”，柳子戏的双气是最具有特点的，它介于双吐和舌颤音之间，舌尖要靠后发出“CKCKCK”的音响效果，它的音色更柔更能够体现柳子戏形如流水般的音乐伴奏风格，吐音是所有吹管乐器中最基本和最常用的一种口内技巧。它是由舌头在口腔内做各种不同的舌头位置动作,并同时配合喉头反复而均匀地截断通过口中的直线气流,从而使直线气流成为有节奏,短促而又连续的断气流。其在乐器上反映出的音响效果犹如珠落玉盘，随着柳子戏曲牌音乐的流动，笙如清澈透明的山涧小溪内的流水，笛子如同小溪内活泼、欢快、跳跃的小鱼，时跳时潜、时游时伏，甚是美哉！
叁·小三弦
柳子戏所用的三弦属小三弦，定弦以D为宫定弦为：“dosoldo”，根据旋律的变化常用三个把位进行演奏。换调方式同“笛、笙”的变调技巧一样，不因变调而改换定弦，换调演奏时采用指法变换把位来进行。音色较尖脆、高亢、余音短，出音像大珠小珠落玉盘似的粒粒如玉，穿透力强，极富特色，属高音旋律乐器，又称为“高膛小三弦”。三弦鼓膛内部构造相对独特，其主要特点表现在弦鼓内部构造的不同，弦鼓呈椭圆形，以蟒皮蒙面，弦鼓膛宽约5公分、长约6公分，极似一个鸭蛋或鸡蛋大小，其位置处在弦鼓中下方，方便右手演奏灵活便捷。另外自三弦山口至弦杆约20公分处绑有一腰码，腰码的作用与柳子戏音乐结构特点密不可分，其主要作用是缩短把位距离，左手的食指、中指、无名指，小指在每个把位间的间距缩小，方便左手的频繁换把灵活便捷亦好撑握。左手按弦则以食指、中指、无名指指头按音（指头:即手指顶端指甲尖处），小指按音用横下边的指甲完成，确保琴声清亮干脆，坚实纯净。
肆·三大件的关系
柳子戏“三大件”伴奏唱腔的方式多以单旋律的随腔齐奏为主。三件乐器通过不同的演奏技巧和音色特点，发挥各自的乐器性能，使其配合默契,互为补充。艺人们称“三大件”的组合为“笛似骨、笙似肉、弦似筋”。以此形容各自在伴奏中所起的作用和互不可缺的密切关系。在伴腔时，笛子吹奏的旋律基本与唱腔相同，而笙和三弦可予以加花变奏。在演奏过门时，笙和小三弦以连绵不断的旋律作为音乐进行的基础，而笛子则常常作即兴发挥，将旋律加花、减花,或作拖长音、颤音、历音等技巧性演奏，与笙和小三弦的旋律构成支声复调。这种结合，使为唱腔的伴奏既有包和衬，又有托和垫;既可线条清晰，又能丰满花梢。加之笛子的明亮、笙的柔美、三弦的清脆等这些不同音色、音质的有机结合，从而使柳子戏的伴奏收到良好的艺术效果。
在伴奏、各类,以及部分叙述性、说唱性、口语化较强的“吟诵体”唱腔时，多以笙和三弦为主要伴奏乐器，笛子不作包腔演奏，只担任唱前和句间的“开板”、间奏过门以及唱段结尾的锁板收腔，这种时出时入的演奏方法，增加了旋律的色彩变化。
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策划：尹春媛侯春芳
文稿提供：张国栋程巍
视频剪辑文字编辑：朧前曉王心仪
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