萨克斯的实用技巧

口型和发音大多数演奏家们认为的口型吧：上门牙搁在笛头的斜面，大约在前3/1处。西方人讲求定量和精确，他们的说法是笛头前端的l0-15MM之间。需要提醒的是，各位也不要过于死板了，可以根据自己的“口感”适当微调。毕竟每个人的口腔、嘴唇的厚薄都是不一样的。上嘴唇自然放下，下嘴唇稍稍反包，或横截面呈T字状，隔在下牙齿与哨片之间。嘴角收拢，有一个向前向中心的力，大家注意：不是微笑状哦，感觉像是吹口哨。出气时，两个嘴不漏气就可以了。松弛，一定是松弛的，切忌过紧，上唇齿不得硬往下压，下唇齿也不得硬往上咬。摆好了口型的pose，接下来就是发音了。发音有两种可以参考。一种是发F音，确切点说是发英文音标[F]的音，或者[V]的音：另外一种是发英文FOUR的音（“佛”）。最后，再说说发音中容易出现的一些错误：鼓腮。其主要原因是由于嘴角两边的笑肌毫无控制，使气存在两腮，所以两腮鼓起。应有效地控制笑肌，使两腮贴在上下牙齿牙床上．两腮失去了存气的条件，从而叫正其鼓腮的毛病。笛头含得过多或过少。笛头含得过多，会使声音粗野刺耳：过少则会声音发虚、断裂。可以采取这样的方法调整：先从笛头前端少含试吹，逐渐往后一点点多含试吹：然后，再从笛头后端多含试吹，逐渐往前一点点少含试吹，反复的找找感觉，寻找最佳的震动点。笛头在下唇的位置偏左或偏右。笛头应在下唇中间，否则也会造成出气、发音的滞涩。下巴前伸、下巴肌肉向上顶、撅。应放松，使下巴自然垂落纠正其毛病。上下唇外翻漏气。应当使上下唇周围肌肉和两嘴角自然用力，上下唇自然贴在上下牙齿牙床上，并尽可能控制两个嘴角闭合，从而避免。嘴角下撇，发音不稳定。嘴角后拉、呈微笑状。对于曾经吹过黑管或是黑管老师培训的朋友，请特别注意这点。仪态不美观。缩颈，含胸，皱眉，瞪眼，脸红脖子粗等等不自然的形象。需要自己多注意，可以在吹奏时对着镜子或是视频，进行提醒和纠正。什么是吐音？简单的理解就是要吐、要动舌头，是在长音的基础上有规律的用舌尖弹击哨片。最通常的是发tu音或du音。吐音也是萨克斯吹奏里最基础技巧之一，必须很好掌握。吐音的基本精神是：准、巧、快，准即音准，巧是灵巧，快是速度，大家需要仔细慢慢的体会。基本要领是：调整好正确口型后，发音，这时给气和吐舌同步进行。吐舌这方面，舌头的运动是上下动作的，而不是前后。舌头接触哨片的边缘，面积要小，一般情况下采用舌尖稍靠后一点的地方接触哨片：给气这方面，是要使气息保持一定的压力，气息的问题以后还会详细讲解。一、分类。根据不同的标准，吐音有不同的分类。以发音方法不同为标准，可分为舌吐和气吐。舌吐：舌头呈自然松弛的状态，微微抬起，舌尖略微往上，轻抵哨片，如上所说舌头与哨片的接触面要小。此时气流聚集在口腔之中，然后轻收舌尖，使气流通过笛头，引发哨片振动发音。然后如此反复，tutu／tutu／tutu。气吐：气吐与舌吐有较大不同，气吐时舌尖位置不变，而主要是要靠咽喉将气流切断并运用腹肌的控制能力，也就是需要有良好的气息支撑，在吸人气体以后，迅速收腹，喉头的位置也随之提升，两者须同步一致，使气体呈波浪式流入管体，kuku／kuku／kuku。以演奏技法和风格为标准，可分为单吐、双吐、三吐、气吐、弹吐四种。单吐：也称基本吐音法，tudula三个音节吐音。tu式吐音，常见于干脆快速的乐段。du式吐音，又称软吐音。舌头的位置与动作方法和tu式吐音大致相同，舌头可稍平一些略呈圆形。吹奏时要有轻柔的意念，使发出的音更加柔和而富有连惯性，此种吐音常用于抒情乐段和连断音(Legato-Stacato)的演奏。la式吐音，用的不多但很实用，用舌尖轻扫哨尖下沿，若即若离、似接触非接触。演奏出的效果是让听者似乎感受得到，又似乎听不到，飘飘渺渺若有若无。这种技法以在很多项级大师的演奏中见到。双吐：又称复吐，发tu-ku或者te-ka两个音节。是舌吐和气吐的交换使用，需要交替使用这两种不同的起音和收音方法，通常是舌尖阻止哨片震动和咽部切断气流两种方式交替使用。三吐：发tu-tu-ku或te-te-ka三个音节。三吐法与双吐法类似，也是一样奏出极快的乐段。三吐特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐句结构。三吐法常常使每一次反复的tu显得过分突出，所以有些乐者就用另外一些音节转换，如：tu-ku-tu或ku-tu-Ku气吐：用fu或dufu音节的口型。多用于较慢的抒情乐曲。吹奏时尽可能少含笛头，上齿靠近笛头前，下巴尽量放松，做到上紧下松，可直接由气带出fu声，也可以带出dufu。弹吐：也称滚舌、滚音。发tu-lu-lu音节，记谱术语(Frullato)。弹吐是用舌头快速的颤动。这种吐音在乐队演奏中较少见，使用于特殊的音乐效果。在爵士乐中亦有应用。吹奏时会舌尖发麻的特别感觉。二、吐音中常见错误。舌头接触哨片的位置太靠后，音比较死：舌头前后动或是混乱移动：舌头动作太大，喉部跟着动作：发音时没有保持口型，声音失真变形：没有保持气息的压力，支撑力不够。三、调整萨克斯挂带到合适位置。所谓合适位置，就是指嘴和笛头出于同一水平高度，更形象的理解就是头部不用动就能含住哨片，平视看谱。有些朋友喜欢把带子拉长或是放短，这是不合理的。带子过长或过短会使得在整个吹奏期间，头颈一直处在不正常的紧张状态，要么举头望明月，要么低头思故乡。四、萨克斯以及笛头笛脖的中轴线应该正对着人头部中轴线。简而言之记住一个字：正。气息的运行轨迹是这样的：经腹肌的积压，从肺部喷射出来。再经过喉部的转换和加速。它的方向实际就只有一个，就是正前方。不管开口在嘴的任意一个点，气息最集中的地方还是嘴唇中央的位置。等插上笛头，会发现两颗上门牙的中缝对应笛头的平均分割线的时候声音效果是最好的。同时，这个位置又是上下唇最容易发力的点，也就是说这是最方便控制笛头的地方。这个道理同时反映出一个问题，就是如果想得到最集中的气息，除了腹部的力量以外，最重要的就是让气息少拐弯。这也间接的解释了演奏的时候喉咙为什么要打开。

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