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中国文学总的来说分为韵文和散文两类，其中韵文又分诗、词、曲、赋；散文分散文、小说、戏剧三类。其中赋介于韵文和散文之间，如果押韵就应作韵文，有些不押韵的如《秋声赋》、《前后赤壁赋》属于文赋，可以视着散文。
韵文按形式上又分作齐言和杂言两种。
齐言（每句话长短一致）：
四言（诗经）---五言（古诗十九首）---七言（少量六言）
杂言：
古歌谣---楚辞---乐府---（格律化）词---（加衬音衬字）曲---有韵新诗
什么是词？
王力先生认为：
有固定的字数
律化的平仄
长短句
和乐可歌
一种律化的，长短句的，有固定字数的诗，是乐府格律化的结果。早期的词从诗脱胎而来，比如《浣溪沙》、《玉楼春》、《竹枝词》、《清平调》等仍然是齐言制式或稍有变通。
词的起源（六朝乐府起源说）
较早见于乐府诗，如：
梁武帝《江南弄七首其一》
众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴。连手躞蹀舞春心。
舞春心。临岁腴。中人望。独踟蹰。
《江南弄龙笛曲》
美人绵眇在云堂，雕金镂竹眠玉床。婉爱寥亮绕红梁。
绕红梁，流月台，驻狂风，郁徘徊。
《江南弄采莲曲》
游戏五湖采莲归，发花田叶芳袭衣。为君侬歌世所希。
世所希，有如玉。江南弄，采莲曲。
七曲格式如一。这一首七个句子，前面三个七字句，后面四个三字句，第四句重复第三句末尾三个字。沈约及萧岗相和的几首江南弄格式也一样。
（梁）张率《长相思其一》
长相思，久离别，
美人之远如雨绝。
独延伫，心中结。
望云云去远，望鸟鸟飞灭。
空望终若斯，珠泪不能雪。
前面两个三字句，接着一个七字句，接着再两个三字句，接着四个五字句，且韵脚字都差不多
（陈）陆琼《长相思》
长相思，久离别，
一罢鸳文绮荐绝。
鸿已去，柳堪结，
室冷镜疑冰，庭幽花似雪。
容貌朝朝改，书字看看灭。
不仅格式一样，连韵脚字也和张率用的一样。
还有许多类似不一一列举，跟后来的成熟词牌长相思非常相近。
如：
白居易《长相思》
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
都有不少三字句，不同的是由押仄声韵变成了后来的押平声韵，并有重复的韵脚字。
词语格律诗的异同
异：长短句，有弹性
同：固定字数，律化平仄，可重复，可跳跃
相比格律诗词更方便用口语可减少凑韵
万树《词律》收录个词调，个词体；
《钦定词谱》收录个词调，个词体；
王国维：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。”
词比之诗，更善于抒情，更善于写爱情，所以词兴盛之后一下子出现了宋词的繁荣。但是它终究不能完全取代诗，即使在宋代，诗的数量也远远超过词。所以诗词成为了并行发展的两个文学形式。
词的南方文学特性
1、作者多系南方人
宋词人籍贯：共人（南方人，北方人）
浙江人江西人福建人江苏82人四川61人安徽46人湖北17人
湖南17人广东6人广西2人河南68人山东32人陕西14人山西7人河北5人
王室29人
（南方82.2%北方17.79%）
清词人籍贯：可考人（南方人，北方人）
江苏人浙江人安徽人广东15人福建87人江西71人湖南60人
四川34人贵州32人湖北32人云南18人广西18人满洲58人直隶58人
山东53人河南34人奉天11人顺天10人甘肃3人蒙古3人
（南方94.57%北方5.43%）
2、风格
“自南朝之宫体”（《花间集序》）
“适与六朝跌宕意气差近”（陆游《论花间集序》）
“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质”（《隋书·文学传序》）
宋词繁荣的原因：
社会原因
1、市民阶层的壮大，对近于流行歌曲的词有较大的需求；
2、科学文化发展到封建社会的顶峰，社会的文化氛围浓郁；
3、文人队伍的壮大，宋代优待文人的政策；
4、政治文化中心南移，南方经济的发展，而词是一种南方文学。
文学原因
1、词在表情达意的强大功能，长短句与音乐联系密切，词调多，抒情功能超过诗；
2、宋代诗文因注重说理，受功能限制，较多具官方色彩，词则成为宣泄感情的最佳形式；
3、词行诗道，唐诗的繁荣为宋词的兴盛积累了语言与艺术的坚实基础；
4、大晟府等音乐机关以及精通音乐的词人自创词调的推动。
如何读词谱
韵：凡词谱中注有“韵”字者，即每阙词起句押韵之处；
叶：谓与上句所押之韵同韵部，而不变换他韵；
句：凡词谱中注有“句”字者，即不押韵之句；
豆：凡词谱中注有“豆”字者，即一句中之顿逗（短暂停顿）处，用冒号；
换：凡词谱中注有“换平”者，其上句必押仄韵，至此则换平韵，或上句皆平韵此处换其他平韵，反之亦然。
叠：凡词谱中注有“叠”字者，有四种可能：叠句，如《如梦令》“知否，知否”；叠字，如《忆秦娥》之叠前句后三字；倒叠字，如《调笑令》之前句后二字倒过来重复；叠韵，如《长相思》：汴水流，泗水流；
令：不全都是小令，是词牌通称，许多词牌可加“令”或以之为异名；
引：凡题有“引”字者，乃引申之义，字必多于前；
近：又称“近拍”，均无短调；
慢：慢词，节奏舒缓，字数增加，常常是长调；
摊破：摊开，破裂，将一句破位两句，字数增加，如《摊破浣溪沙》；
减字或偷声：比本调减少字数，如《减字木兰花》、《偷声木兰花》；
促拍：杜文澜云：促节短拍，但事实却增字延长节拍，如《促拍丑奴儿》；
词以空灵为主，而不入以粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈节和谐，乐府之正轨也。不善学之则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。
王力先生云：唐无词韵，凡词韵皆与诗韵相同，其法密于宋，渐有以入代平，以上代平诸例。而三百年作者如云，亦无词韵。间或参以方音，但取歌者顺吻，听者悦耳而已。
词的押韵
1、不仅可以押平声韵，也可以押仄声韵，还专押入声韵；
2、平仄韵还可以换韵；
3、还可以平仄通押；
4、还可以用“交韵”与“抱韵”；也有“独木桥体”；
词的押韵最严的竟是依照诗韵，最宽的甚至不依照一般的词韵。这一则因为各家用韵有严有宽，二则因为方音所囿。《词林正韵》（清戈载），在平水韵的基础上进一步归纳为十九部，平上去三韵归纳为十四部，入声单独归为五部；词韵可选比诗韵更宽。
龙榆生《唐宋词格律》将词韵格分为以下几种：
平韵格
仄韵格
平仄韵转换格
平仄韵通叶格
平仄韵错叶格
（后两种用得比较少）
上去通押
在唐宋人的诗句里，已经有上去通押的情形，到了词里，上去通押就更为普遍。
平仄互叶
王力先生云：平仄互叶和上去通押的性质不同，上去通押是任意用上用去，没有一定的；平仄互叶确实规定某处用平某处用仄；
平仄互叶又和平仄转韵不同，平仄转韵只是有平韵转为仄韵，或由仄韵转为平韵，其韵部并不相同；平仄互叶却是在一定的位置上，由同意韵部的平仄间用。
严格说来，只有《西江月》和《换巢鸾凤渔家傲》是平仄互叶；《醉公子》与《蝶恋花》在疑似之间。平仄互叶普通常见的只有《西江月》一种。
如
欧阳修《踏莎行》
候馆梅残，溪桥柳细（8霁），
草薰风暖摇征辔（4寘）。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（4纸）。
寸寸柔肠，盈盈粉泪（4寘），
楼高莫近危阑倚（4纸）。
平芜尽处是春山，行人更在春山外（9泰）。
两首仄韵绝句，仅首句增一字改为二句，押的都是第四（三）部下的一个大部。
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切，（9屑）
对长亭晚，骤雨初歇。（6月）
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。（6月）
执手相看泪眼，竟无语凝噎。（9屑）
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（7曷he）
多情自古伤离别，（9屑）
更那堪、冷落清秋节。（9屑）
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。（6月）
此去经年，应是良辰好景虚设。（9屑）
便纵有千种风情，更与何人说！（9屑）
都是押的第十八部入声韵
词的押韵特例，比较少见
1、交韵
所谓交韵，是指一三句押一种韵，二四句押第二种韵；
如
毛文锡《纱窗恨》中：
双双蝶翅涂铅粉，
咂花心。
绮窗绣户飞来稳，（第六部上声）
画堂阴。（第十三部平声）
2、抱韵
所谓抱韵，是指一四句押一种韵，二三句押另一种韵，一韵包围另一韵；
如
欧阳炯《壶天晓》
月映长江秋水，
分明冷浸星河。
浅沙河上白云多，（河、多九部平声）
雪散几丛芦苇。（水、苇三部上声）
扁舟倒影寒潭里，
烟光远罩轻波。
笛声何处响渔歌，（波、歌九部平声）
两岸频香暗起。（里、起三部上声）
苏轼《定风波》
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？（十部去声）
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，（十一部上声）
山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，（四部去声）
也无风雨也无晴。（声、行、生、迎、晴十一部平声）
3、福唐独木桥体（一韵到底）
如
蒋捷《声声慢·秋声》
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声？
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！诉未了，把一半分与雁声。
唐五代因由诗变词未久，所以平韵多于仄韵，奇字句多余偶字句。入宋以后，仄韵多于平韵，偶字句多于奇字句。
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