在中国历史上，宫廷音乐真正的大成期只有隋唐时期和两宋时期。汉代的相和歌一脉相承，传世为清商乐，唐代宫廷音乐继承了清商乐的发展，继续演变成后来的“华夏正声”。唐俾失十囊墓俑在唐代“十部乐”中，少数民族乐占了九个之多。使得唐代的宫廷音乐的包容量达到极致。这不仅仅是唐代初期的音乐构成，更是整个隋唐时期宫廷音乐最明显的特点。少数民族的乐舞大量地进入宫廷，使得隋唐宫廷音乐产生了变革。少数民族乐，说白了也就是民间俗乐，如此多的民间俗乐堂而皇之地成为宫廷燕乐，可想而知其对古典礼乐的冲击有多么强大。唐玄宗李隆基作为大音乐家，尤其重视坐立两部伎，水平最好的乐者都被收入坐部伎，发展小型精致的乐舞，立部伎主要为大型乐舞伴奏，故而水平比坐部伎较差，而比立部伎还差的就归入雅乐。由此可见，当时的雅乐已不被重视，俗乐逐渐成为流行艺术。唐代的乐器也就随着五花八门，中西融合中。骑马吹横笛俑“诗仙”李白在《春夜洛城闻笛》中写道“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。”说的就是笛子，唐代吸收了许多少数民族和异域的音乐，使得演奏中既有横笛也有竖笛。文献中，唐“十部乐”中使用横笛的记载会用“横笛”描述，而竖笛多简略为“笛”。横抱琵琶骑马女俑白居易在《琵琶行》中写道“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”这里说的乐器就是琵琶。琵琶作为一种非中原地区本土乐器是当时龟兹一带的乐器，汉代所称“批把”大概是琵琶的早期形式，这种琵琶为直项琵琶。而唐代所流行的琵琶为曲项琵琶，是一种半梨形音箱、四弦四柱，横抱胸前用拨片或手指弹奏的乐器。图文说唐朝
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