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关于清著名联家322式七字句的形式结构

来源:笛 时间:2024/12/4

清联中式七字句不少,其形式、节奏、格律的特点与其它形式的句子稍有不同,所以有必要拿来探讨。

清联中名家不少,但功力、意境、思想等均为上乘的,个人推崇的有李渔、彭玉麟、钟云舫等人。

一、例举各名家联句形式,并说明其特点:

1、彭玉麟的联句:

a杭州西湖平湖秋月亭联

——彭玉麟

凭栏看/云影/波光,最好是/红蓼/花疏,白萍秋老;

把酒对/琼楼/玉宇,莫辜负/天心/月到,水面风来。

b题西湖退省庵,为彭居处

——彭玉麟

洞口开自哪年?吞不尽/潇湘/奇气;

岩腹藏些何物?怕莫是/今古/牢骚。

c题江西石钟山江天一览亭

——彭玉麟

胜地足流传,直博得/一代/芳名,千秋艳说;

赏心多乐事,且看此/半湖/烟水,十顷荷花。

d题吴城全楚会馆

——彭玉麟

任凭尔/无法/无天,到此间/孽镜/台前,还有胆否;

须知我/能宽/能恕,何不把/屠刀/放下,回转头来。

e题南京刘园

——彭玉麟

大地少闲人,谁能作/风月/佳宾,湖山胜友;

六朝多古迹,我爱此/荷花/世界,鸥鸟家乡。

f题江西石钟山江天一览亭

——彭玉麟

江流石不转,把酒登临,叹滚滚/英雄/安在;

路险心亦平,凭栏俯仰,喜茫茫/风月/无边。

g题武汉黄鹤楼

——彭玉麟

我从千里而来,看江上梅花,直开到/红羊/劫后;

谁云一去不返,听楼中玉笛,又唤回/黄鹤/飞高。

以/为节奏点来划分,一般式的七字句的前三字为一节奏点,继而两字为一节奏点,最后两字又一节奏点也!

我们发现彭玉麟式七字句的前三字整体为一节奏点,且有平仄不遵守和遵守的。

式七字句的前三字整体作为一个节奏点,论平仄的肯定要以整体而论,至于怎么论,想必大家清楚,当然要以第三字所处的平仄而定。

比如:a句的第三字分别是“是”、“负”,他们均为仄声,故而判定该三字整体处为仄声,其余同理。

式七字句前三字整体平仄不遵守的有:a2(该句后面一处“最好是”与“莫辜负”,所以以a2冠之)、b、c、d1、d2(因为该句有两处式七字句,同理分别以d1、d2表示)。

式七字句前三字整体平仄遵守的有:

a1、e、f、g。

不过,不管式七字句前三字整体节奏点遵守平仄的还是不遵守平仄的,后面四字肯定要依据一定规律变化的,即合律。

2、接着来看一下李渔的联句:

a题南京明远楼,贡院的一部分

——李渔

矩令若霜严,看多士/俯伏/低徊,群嚣尽息;

襟期同月朗,喜此地/江山/人物,一览无遗。

b题金陵别墅

——李渔

二柳当门,家计逊/陶潜/之半;

双桃钥户,人谋虑/方朔/之三。

c题大汉阳峰,在庐山东南部,为庐山最高峰

——李渔

足下起祥云,到此者/应带/几分/仙气;

眼前无俗障,坐定后/宜生/一点/禅心。

d庐山道观

——李渔

天下名山僧占多,也该留/一二/奇峰,栖吾道友;

世间好话佛说尽,谁识得/五千/妙论,出我仙师。

e贺朱建三寿,朱居百花巷,七月七日生辰

——李渔

七夕是生辰,喜/功名/事业/从心,处处带来天上巧;

百花为寿域,羡/玉树/芝兰/绕膝,人人占却眼前春。

李渔的这些联句中,的七字句前三字整体不遵守平仄的有:a、b、c、。

对于2式的九字句,类似于式七字句的扩展,故而归于此。

式七字句前三字遵守平仄的有d、e。e类句比较特殊,结构形式与其它句子稍有不同,第一字以“动词”,其后第二、三、四、五字处直接是并列名词短语(或类似于成语),那么其节奏应为式,暂将其一并例举吧。

3、继续来看一下郑板桥的相关的联句:

a对镜自画

——郑板桥

此人如/碧梧/修竹,

其志在/流水/高山。

这个郑板桥的式的七字句的前三字的平仄整体是不遵守的。

4、看一下钟云舫的相关联句

a题县署后城楼

——钟云舫

问长江,流到几时休,于此览大荒,放眼千秋,顿触我/海天/愁思;

这坚城,能当万人敌,是谁吹玉笛,清歌一曲,足撩人/风月/情怀。

b题文昌殿

——钟云舫

与斯人/共畅/襟怀,边谈风月边谈景;

到此地/才开/眼界,偌大乾坤偌大天。

c献峨眉山金顶

——钟云舫

众峰齐让佛门高,稽首如来,要分此/半轮/秋月;

一览尽收天下秀,满心归去,胜游他/五岳/名山。

d成都望江楼联

——钟云舫

……只可怜/花蕊/凋零,早埋了/春闺/宝镜……空留着/绿墅/香坟……总贪迷/醉梦乡中……

……倒不若/长歌/短赋,抛洒些绮恨闲仇……消受得/好风/细雨……终落在/乾坤套里……

最后的例子中,看出钟云舫的式七字句的前三字的整体平仄仅一处不遵守外,其余大部分是遵守的。

二、总体归纳

综上所例,式的七字句的前三字的整体平仄是否严格遵守格律呢?除了钟云舫外,其余几个人有近一半以上是不遵守的。即使整个数据综合来看,有高达10/22处不遵守,这个数据占比是比较大的,不容忽视的。

可能是为了使联句更好的发挥及意境、气息的从容呈现,也可能是此三字节奏处比较特殊,类似于“引出”作用。

不管怎样,他们也是基于此达成了一个共识:那就是将式的七字句的前三字整体作为一个节奏点来看的,平仄很灵活的,甚至可以不拘。但还要注意的是,后面四字肯定要遵守一定的格律规则的。

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