写作多年，感悟较多。近日，有文学朋友加盟了百家号，想我提出了如何让文学作品打动读者的话题。其实，这也是我经常思考的问题，我有时候也常常独自思索，扪心自问：我的文学呀文学，你如何才能打动与撩拨起你的读者？今天，就借百家号平台，谈谈我的观点和看法，欢迎你的阅读与点评。
01
作品的情感：打动读者的基础
平时，业余时间喜欢读书，当然主要是文学，哲学，政治经济学等等也有涉猎，觉得文学艺术之外的其他书，几乎都是硬着头皮读，尽管我觉得道理都很好，但它梳理得都太生硬，就是一些框框砸下来似的。有时还听听音乐，西方的交响乐硬着头也听不懂，萨克斯的沉闷、唢呐的亢奋、二胡的婉转和笛子的悠扬，反倒让我觉得，能够找到感觉。
原来，随着音乐的节奏，我知道了悲伤的心情，还有飞扬的情绪。平时喜欢张爱玲的书，对其笔下的人物了解一些，比如当年胡兰成是一个很没有底气的人，虽然他是个才子且有才气，却是一个政治汉奸，文化汉奸。张爱玲所以喜欢他，部分爱情是建立在他的才气上的。
一次，胡兰成试探地问张爱玲说，我怎么觉得《红楼梦》确实比莎士比亚的戏剧好呢？张爱玲理直气壮地说：那是当然。胡兰成又说：那么你认为中国民乐，二胡笛子之类啊，是不是也比那些西洋器乐更符合中国人寄托情感呢？
张爱玲笑笑说：那是自然！张爱玲从小被母亲训练弹钢琴，钢琴和提琴，音节和音律，尽管它是冰冷的，但是它却能把人世间一切温暖的、感动的、微妙的情绪给撩拨起来了，唢呐的亢奋、二胡的婉转和笛子的悠扬起伏更能兜得住这种感情的涡旋。
文学和二胡同样，对中国人来说更能寄托情感！因为她有高度，能成功地撩拨起读者的情思，并引发读者思绪行走在感动的规律上。所以，能打动读者的是情感。
02
写好人物：这是打动读者的关键
小时候经常看电影，几乎人物一登场，就知道哪个是好人哪个是坏人，座山雕与杨子荣是黑白两道，李玉和与鸠山更是泾渭分明。人性恶是必然要在文学作品中敞开和呈现的，但是它的目的不是为了让人们知道，原来还有真坏的恶，而不是怎么能够有效地规避和拒绝，或者说毁灭阻止这种恶的发生。
再比如，一度刷屏的宫廷剧，满宫的比着肩的斗凶、斗险，人们只是在一旁看热闹，看过热闹，还非常喜欢那个忽东忽西、疯疯癫癫的小燕子，却没有人去救赎、更没有人去打捞！
毋容置疑，文学作品的人物是需要夸张的，拔高的。但是，一味的夸张和拔高，就会把人的思绪撩拨到虚假的范畴，让人感觉不真实。夸恶是比提纯更加可怕的一种创作姿态，夸张要有限度，要限定在读者可以接受的范围之内，如果超出了一定的范围，我们的夸张就会把读者的思绪撩拨到反感甚至是厌恶的境地。
想象力可以放纵，文字的遣词造句，人物的塑造却不能放纵。我们的选择和判断应该指向一种审美的功能和目标，因为我们希望看到的是真诚的笑容、善意的问候、温暖的体恤和可以理解与信任的人与人之间的交集和关系。
生活中，谁愿意一天到晚提心吊胆的计较和较量着什么，老觉得你这踩过我一脚，我得挥你一拳，你骂过我一句，我就有十句等着你，这又有啥意思呢？
用张爱玲的话说，长的是磨难，短的是人生，所以要较量，你就打磨自己的文本，在构思上把它较量得成为最精致的创作。在人物上，要把它塑造的绝不能是一抓一大把的张三李四，要有自己人物独特的鲜明个性。
张爱玲用三个字说出了人物典型的关键，必须是“这一个”。也就是说，这鸭头不是那丫头，头上没有桂花油，就是这一个。我就是我，不是你，不是他。
任何人都各有特点和美，美得羞涩和青涩，看上去就很舒服。有的很自然很洒脱，看上去就很高富帅，有的很伶俐很飞扬，一看就是有强悍性格的人。
03
语言艺术：这是打动读者的门面
在文学作品中，语言既能够成功地敞开结构的精妙和人物的传神，又能够让读者看到或感受到那些打动心灵的语言文字的力量震撼。恕我直言，如果文学被写成了家常便饭的时候，自己仍然不明白文学的情怀在哪里，那就别写了因为没意思。
毫无疑问，我们生活本身是比较琐碎的，如果用口语的大白话写作，就不能撩拨起读者的思绪。因为写得好，我才会读，如果写得都不如自己的经历，谁还会看！
诺贝尔奖获得者莫言对语言文字就很精致很考究，高密乡的景象精彩无限，他从各个角度力求还原高粱放肆生长，狂妄不羁的野性和生命元气。可是一旦当他进入到他要剖析的那种假模假样的造和做的时候，就会精准地撩拨起人们对这个人这件事的无限厌恶。
比方说他在一些自以为这是爱，不过是一种赤裸裸的交换的欲望的时候，他写出会像粪便一样的爱情，还招来无数绿豆蝇。就像曹雪芹的《红楼梦》里写的，他看到了华丽的哀伤，写到了美酒佳肴极端奢侈的饭菜，如果真正享用过，他写不出来。
他只是听说，充满了渴望，所以才一遍一遍地寻思，不断地神化、升华、强化，最后弄成神灵一样的东西。所以，语言文字写出来了，特别地诱人，很能打动读者的阅读，还能撩拨起读者的思绪。
欢迎我的读者阅读，感谢上帝的
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