下雨了，一个人走在淅沥的雨中，伞被风吹开，细雨荡入胸中，有种莫名的惆怅。想起了杨维桢写的一句诗，“杏花城郭青旗雨，燕子楼台玉笛风。”是够人喝一壶的了，写得这么好的诗，佩服于古人的雅致与豁达。
杨维桢书法1杨维桢是元人，元朝一代，他应该是写字写得最好的人，赵子昂、鲜于枢之流难于匹之。赵子昂从米芾到智永再到王羲之，没得到米芾、王羲之的潇洒与清丽反而粘染了智永的慵懒。想来，一个人生来的高低贵贱是天生的，后天是无法升华的，这可能就是宿命吧。赵子昂，从宋之皇族到元朝做官，竟也做到了极致，心中了无纠结，这也可实证出他之奴性在骨吧，难怪后来大家不喜赵董之流书作——纤弱、圆媚。清康熙帝喜董其昌、乾隆喜赵子昂书，也可能与此相关，乾隆一生写了一把臭字，圆媚之极，竟然一点没弄明白笔法之理，其性格也当如此，所以很多愿意写历史剧的人只凭一点小史料来塑造一个人物，展现出来的却并不是历史上的那个人。“字如其人”是一条真理，通过字可以完全看出一个人的性格来——连打“保皇”都能看出一个人的性格，何况字呢。
杨维桢书法2杨维桢，是元末著名诗人，书法家。他中晚年后不再仕途，其诗世称“铁崖体”。其书法，则代表了元人书法所能达到的最大标高。他一反那甜媚的书风，苍劲奇险，其笔法得二王书之真髓，风神绰约，顾盼生情。至于元之鲜于枢，还没走出前人窠臼，他学唐李怀琳，结字零乱邋遢，少却风姿，用笔也未得前人之法，难达一流书家。
杨维桢的这两句诗，是其《寄卫叔刚》诗中的两句，全诗为：
二月春光如酒浓，好怀每与故人同。杏花城郭青旗雨，燕子楼台玉笛风。锦帐将军烽火外，凤池仙客碧云中。凭谁解释春风恨？只有江南盛小丛。
现今社会，生存与庸俗把每个人的诗性全扼杀掉了，更莫谈理想与未来，想享受每一分钟，延续几千年的文明生存矩矱早已荡然无存，然而，在吃饱后，有一日突然感喟心无归属，想要的并不是吃饱就共产主义了。没有了诗性的生活，一切就如同飘萍一般。但举世无诗，个人如何可诗？
杨维桢书法3“二月春光如酒浓，好怀每与故人同”，走在细雨中，还是那个春天还是那个春雨，然而，想想几十年来，到底有几个真正的朋友，到底有几个故人，每每让人心悸，诺大的世界，可能酒绿灯红之后，一个都没有，忙碌的人群中，都把自己弄没了。
于是，我下得小馆子来，本可以呼来一些朋友喝点小酒，可是，我却觉得一个都不合适，此刻的我只有我自己了解。
耿仁坚书法“凭谁解释春风恨，只有江南盛小丛”，诗来奇特，温情漫生，有红袖清歌，快意竹马。然而，往事沉年，一切渺然，这个年代不会再见，那盛小丛何许人也！那是一个有诗的故事。盛小丛，是唐朝大中年间绍兴一名歌女，李讷为浙东廉使，某夜登楼，闻歌声激切，乃召其前来，方知名姓，时侍御崔元范在府幕，将赴朝廷，李讷为之饯行，各赋诗相赠，盛小丛歌毕写下《突厥三台》一诗相赠。
雁门山上雁初飞，马邑阑中马正肥。日旰山西逢驿使，殷勤南北送征衣。
想古人的诗中都有着故事，然后流芳千载，让今人唏嘘于先人的雅致与潇散。雅致之外的先人，竟都干成了大事，每一部书都是后世的哲学范本，每一张字都是关乎自然的一种具象解说，每一个人都有着关乎家国的情怀，凛然而雄厚。当抛弃了先人的主义而营营于犬马之列，回头却发现空空如也。
新时代文化的复苏，是从改革开发为发轫的，各种主义从西方涌入，短平快的文化融合如同经济借助于房产而升腾一样，到头来也没见得大家都住上了好房子，反而都没钱了，文化也没见得有多少接续了民国，反而多出的是庸俗的抖音快手，书法没见得是接上了古人，而多出了反书法一系。世事不古，凭谁来说？
该来的还是来了，春雨下个不停，又是一个十年，一切随风吧。
我吃得一碗羊杂汤，抿了一下嘴，突然想起了似乎是《暴风骤雨》中那个打着饱嗝的故事，然后回家，一如夕阳下荷锄归家的老农。
耿仁坚/年04月22日
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