如何“起、承、转、结”呢？前人经验，“大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是；至如宛转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”绝句的篇幅短小，开端一般不能迂回曲折，或随意铺排，而应直入本题，从靠近诗的主旨着笔，或写景，或叙事，或抒情，平平道来，从容承接。“转”不仅是一般意义的转折，在绝句里，由人的活动到景物状况，由景物状况到人物行动或思想活动，由别人行动到自己行动、见闻，由过去的人事到如今的情景，由现在的情景想象到将来的情景，由眼前情景到产生的幻想，由叙述自己的爱憎到说明爱憎的原因等等，都可以是转，转通常在第三句，但也有特殊的情况。
一般说来，绝句的写作，后两句比前两句更重要，第三句尤为重要，“七绝（五绝略同）用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指点，则神韵自出。”第三句是转舵处，舵转好了，方向对了，船便顺流而下，胜利地到达终点。“转”要在前两句的基础上转出新路，拓出新意、深意，通常是转的弯子较大，角度越新，既出人意料之外又在人意料之中，诗就越能动人。第三句的转，为了起拉出、铺垫、反激、强调等作用，前人常常用下列词：不、莫、独、更、如、若、何、谁、纵、欲、愿、今、至今、昔、遥知、早知、须知、谁知等等，大家可以从前人诗歌中找到很多用上述词做转的例子。
下面这组七绝为练习章法而成，虽是一时无聊作品，但也略带个人自身境况情感。风格相对小清新，最喜欢哪首呢？
七绝风雨夜行
街火漂浮夜未央，踯躅人处疾车茫。
若有青葱可同路，一时风雨又何妨。
街火，街头灯火等
踯躅，徘徊不进貌。《乐府诗集·杂曲歌辞十三·焦仲卿妻》：“踯躅青骢马，流苏金镂鞍。”明陈子龙《小车行》：“叩门无人室无釜，踯躅空巷泪如雨。”
七绝错教春色
风声吹过雨声频，十载江湖祭此身。
花谢曾何问谁共，错教春色付行人。
尾句的错教二字，有深沉无奈之情绪。江湖身何如落花也，春色与行人，是否错付？或许同病相怜呢。
七绝花雨若梦
东风与我一徘徊，欲遣青葱入梦来。
去年花雨今年梦，梦却为谁伤打开。
去年犹有花雨，犹有青春，而今年有啥呢？东风都不忍心来打扰了。人生无奈至此，何其哀伤。
七绝梅花笛
乡关无路水东流，细雨微风动客愁。
六月江城听传笛，梅花应是落梅州。
李白有诗“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”。此首七绝即学此引申而来。而我所寓居之地也有江城一说，而故乡则为梅州。故此三四句有如此写法，以寄托思乡之情。
七绝诗书枕梦
心力已无花转轮，浮云吹堕白纶巾。
晚来风雨南楼上，一卷诗书枕梦人。
白纶巾，即孟嘉帽。喻气度非凡，潇洒倜傥。唐独孤及《九月九日李苏州东楼宴》：“风前孟嘉帽，月下庾公楼。”
七绝睡起惊梦
坐起曙窗惊梦凉，蓬山沧海旧时光。
双飞鸟共灵犀没，回首灯花一段伤。
灵犀，旧说犀角中有白纹如线直通两头，感应灵敏。因用以比喻两心相通。唐李商隐《无题》诗之一：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”宋张孝祥《减字木兰花》词：“玉立娉婷，一点灵犀寄目成。”
此首为梦中惊醒，为思人之作未可知也。
七绝无聊写诗
文字熟成拈即诗，待君来赏妙华时。
绕梁好句芳才漱，又见花开最上枝。
三四句写法是以花来比喻好诗句。没有最好，只有更好。
七绝雨霁月明
茶庵禅唱共潮声，一觉黄粱梦未成。
雨后江城万家火，夜垂明月似心灯。
茶庵寺在西江边，故有首句写法。
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