“二四谱”与潮乐的传承
高百坚昨日，我发送弦诗乐轻六调《粉红莲》音频（下附简谱）与著名笛子演奏家、指挥家，潮州音乐的知音、良师、益友刘森老师分享。稍后，刘老师回复：“这些重要的演奏家们，不该把二四谱忘记了，到哪里去找轻六啊。二四谱的传承若断了，弦诗艺术灵魂中的魂就飞走了，那就缺少历史文化之源的连续传承，音乐生命活力的代代理解。”刘森老师为什么特别强调“二四谱”的传承呢？
著名笛子演奏家、指挥家刘森老师
“二四谱”与潮州音乐各调的关系。
“二四谱”是潮州弦诗乐、潮州筝早期的记谱法，它是用二、三、四、五、六、七、八七个中国数字做为唱名，用潮州方言演唱的古老乐谱。现在，潮州音乐已普及简谱记谱法，但古老的“轻”、“重”、“活”、“轻三重”等调名和演奏法仍然沿袭下来。不懂“二四谱”，很难理解潮州筝乐“轻”、“重”、“活”、“轻三重”等调名及其意义。
“二四谱”的“三”、“六”、“五”灵活变化是潮乐各调自然互换的法则和依据。
潮州音（筝）有轻六，有重六，“轻”、“重”是从何得来的？“如何易音变调？何为“活五怨三”？“三、六”二音如何通过借代法使“轻六”曲或“重六”曲转换为“轻三重六”曲？只有学习“二四谱”，弄通“三、“六”、“五”的灵活变化的规律，玩潮州音（筝）乐才能得心应手。
三、音乐大家、潮州老艺人为什么对“二四谱”情有独钟？
这是潮州音（筝）乐传承的一个值得探讨的话题。诚然，时代在前进，古老的“二四谱”因为记谱太简单，清末民初被工尺谱代替，50年代被简谱所取代，但是，潮州腔韵与潮州乐谱的融合，“二四谱”的精髓一一“声腔生韵，以韵引声仍然是潮州弦诗乐，潮州筝乐演奏的灵魂。可以说，掌握“三、“六“、“五”的韵腔变化和“做韵”手法是传承潮州音乐的重中之重！是学习、探究“二四谱”的目的和意义所在。它就是刘老特别强调的弦诗艺术灵魂中的“魂”。
潮州音（筝）乐的传承，传统为根韵为魂！吾辈仍需努力！
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszjzl/2014.html
