同张若虚一样，他一生只存两首词，却成了“孤篇横绝”的大家
唐代是中国诗歌最兴盛的时代，诞生了一大批诗人，仅《全唐诗》就收录了诗人多人，诗歌多首。
像李白、杜甫、白居易……哪一个不是赫赫有名的大家。可仅凭一首诗就成为大家的，唯有张若虚一人。
和大诗人比起来，张若虚无疑是低调的，现存的资料中，关于他的记载很少，只知道他是扬州人，做过九品以下的小官，还是“吴中四友”之一，与贺知章等齐名，最后他传世的诗歌只有两首。
其中一首是《代答闺梦还》，知名度不高，了解的人也比较少，还有一首就是大名鼎鼎的《春江花月夜》。
这首诗被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，一千多年来无数读者为之倾倒。
一生仅存两首诗的张若虚，也因为这一首诗而“孤篇横绝，竟成大家”。
应该说，像张若虚这样情况的诗人，或者说取得这样成就的诗人，是非常少的，至少唐代是没有了。
不过到了宋代，却出现了一位词人，同张若虚一样，他一生只存两首词，却成了“孤篇横绝”的大家。
这位词人名叫廖世美，估计很多人都没听过，他流传下来的资料比张若虚还要少，只知道他是南北宋之交的一位词人，生平不可考，他留下来两首词，其中一首为《好事近·夕景》：
落日水镕金，天淡暮烟凝碧。楼上谁家红袖，靠阑干无力。
鸳鸯相对浴红衣，短棹弄长笛。惊起一双飞去，听波声拍拍。
这首词没什么名气，唯一的争议点在于，其中的“落日水熔金”一句，与李清照《永遇乐》词中的“落日熔金”，究竟是谁先谁后，不过无从考证，无伤大雅。
真正让廖世美青史留名的是下面这一首词。
《烛影摇红·题安陆浮云楼》
霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
登临怀远，是中国古代文人一种无法逃避的情感触点，这首词即为登安陆浮云楼而作。
安陆，即今湖北安陆县。浮云楼，又名安陆西楼，唐宋时期江南名楼，今已了无踪迹。
上片首二句“霭霭春空，画楼森耸凌云渚”，写浮云楼雕梁画栋、高耸入云，突出楼之美与高。
十一个字，将高楼春色，尽收眼底，气势极为不凡。
“霭霭”既刻画出云气笼罩的氛围，也为浮云楼的出场提供背景。
“紫薇登览最关情，绝妙夸能赋”，借赞美唐代著名诗人杜牧题写浮云楼的诗，来增添浮云楼的历史厚重感。
“紫薇”是杜牧的绰号之一，他登浮云楼时，曾写下《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》诗：
去夏疏雨余，同倚朱阑语。
当时楼下水，今日归何处？
恨如春草多，事与孤鸿去。
楚岸柳何穷，别愁纷如絮。
杜牧的这首诗写出了一种离愁别绪，其中“朱阑语”、“楼下水”、“楚岸柳”、“纷如絮”都被廖世美化用到词中，表达相思离别的惆怅之情。
而如此化裁成语，词情熨贴，了无痕迹，真有点铁成金之妙。
下片，写浮云楼上下左右的自然风景，并借景抒情。
起句“催促年光，旧来流水知何处”，由楼前流水而生时光易逝之人生感叹。
接下来“断肠何必更残阳，极目伤平楚”，这两句又出自杜牧的诗《池州春送前进士蒯希逸》：
“芳草复芳草，断肠还断肠。自然堪下泪，何必更残阳。”
词人登楼极目，只见芳草连天，平野苍然，本已临景神伤，又增此残阳，更令人断肠。
“晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡”。化用韦应物《滁州西涧》诗句，写楼前江水，波声带雨，野渡无人舟自横。
“数峰江上，芳草天涯，参差烟树”，融合前人诗句，写江边青山烟树凄迷，芳草无涯。包括：
钱起《省试湘灵鼓瑟》诗：“曲终人不见，江上数峰青”；
苏轼《蝶恋花》：“天涯何处无芳草”。
整首词情景交融，写景壮阔，抒情真挚，意境幽美。
清末著名词论家况周颐评此词：“此等词一再吟诵，辄沁人心脾，毕生不能忘。”不知大家读后是否也有同样的感受呢？
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